특히 존경받는 Dollars 3부작에서 상징적인 서부 영화에 대한 그의 정의적인 역할로 널리 알려진 클린트 이스트우드는 또한 뛰어난 감독으로서 자신의 이름을 알렸습니다. 1971년 Play Misty for Me 로 감독 경력을 시작한 이스트우드는 High Plains Drifter (1973), The Outlaw Josey Wales (1976), Heartbreak Ridge (1986)와 비평가들의 극찬을 받은 Unforgiven (1992)과 같은 후속 영화를 통해 스토리텔링에 대한 그의 소질을 보여주었습니다.
2000년대와 2010년대에 들어서면서 이스트우드의 초점은 연출 쪽으로 옮겨가기 시작했습니다. 이 새로운 시대에 그는 American Sniper (2014), Sully (2016), Richard Jewell (2019)과 같은 히트작을 선보였습니다. 또한 그는 The Mule (2018)과 Cry Macho (2021) 에서 연출과 주연을 모두 맡아 두 가지 재능을 보여주었습니다 . 놀랍게도 이스트우드는 94세의 나이에도 불구하고 기대를 뛰어넘고 있으며, 올해 또 다른 성공적인 영화를 개봉하여 비평가와 관객 모두로부터 찬사를 받았습니다.
논란의 여지가 있는 개봉 이후 배심원 #2가 VOD 차트 1위를 차지하다
이스트우드의 수년간 최고의 리뷰를 받은 영화
짧은 극장 상영 후, Juror #2는 VOD(Video on Demand) 시장에서 강력한 경쟁자로 떠올랐습니다. 흥미진진한 법정 스릴러인 이 영화에서는 살인 재판의 배심원인 저스틴 켐프 역의 니콜라스 홀트가 등장하는데, 그는 점차 사건에 연루될 가능성을 깨닫습니다. 비평가들의 호의적인 리뷰를 반영하여 Rotten Tomatoes에서 칭찬할 만한 93%의 점수를 받았음에도 불구하고, 이 영화는 12월 3일에 VOD로 데뷔하기 전에 일부 극장에서만 개봉되었습니다.
IndieWire의 최근 통찰력에 따르면 Juror #2는 디지털 플랫폼에서 성공하고 있으며 현재 iTunes와 Fandango at Home에서 차트를 선도하고 있습니다. iTunes에서는 12월 9일 기준으로 How the Grinch Stole Christmas 와 Conclave와 같은 고전 영화보다 순위가 높습니다 . 한편, 12월 2일~8일 기간 동안 Fandango at Home에서 Elevation 과 The Wild Robot 과 같은 영화를 앞지르며 예외적으로 좋은 성과를 거두었습니다 .
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VOD 상위 10위 |
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계급 |
아이튠즈 |
Fandango 앳 홈 |
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1 |
배심원 #2 |
배심원 #2 |
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2 |
그린치가 크리스마스를 훔친 방법 |
높이 |
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3 |
비밀 회의 |
그린치가 크리스마스를 훔친 방법 |
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4 |
물질 |
야생 로봇 |
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5 |
붉은코 순록 루돌프 |
테리파이어 3 |
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6 |
그린치 |
사랑하는 산타에게 |
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7 |
야생 로봇 |
비밀 회의 |
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8 |
데드풀 & 울버린 |
비틀주스 비틀주스 |
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9 |
혼자 집에 |
외계인: 로물루스 |
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10 |
그것은 우리로 끝납니다 |
미소 2 |
iTunes 순위는 거래량을 기준으로 하는 반면, Fandango at Home은 발생한 수익을 기준으로 타이틀 순위를 매긴다는 점에 유의하는 것이 중요합니다.
배심원 #2의 VOD 성능의 의미
정식 개봉할 만한 영화
Juror #2 의 공식 국내 박스오피스 수치는 공개되지 않았지만, 짧은 극장 상영 기간으로 인해 국내에서 50만 달러 미만의 수익을 올린 것으로 보입니다. 반면, 이 영화는 인상적인 국제적 수익을 올렸으며, 총 약 1,800만 달러에 달했으며, 프랑스는 이 수치에 1,000만 달러의 놀라운 기여를 했습니다. 국제적 성공과 국내 성과의 대조는 이스트우드의 영화가 워너 브라더스의 색다른 전략보다는 미국에서 더 광범위하게 극장 개봉될 만한 가치가 있었음을 암시합니다.
제작비가 3,000만 달러로 추산되는 이 영화는 손익분기점에 도달하려면 최소 6,000만 달러의 수익을 창출해야 할 가능성이 큽니다. 강력한 마케팅 이니셔티브와 영화의 강력한 관객 반응(Rotten Tomatoes에서 91%)이 결합되어 Juror #2가 그 목표에 도달할 수 있었을 것입니다. 이 이정표에 도달하지 못하더라도 VOD 성공은 재정적 격차를 메울 수 있는 상당한 잠재력을 보여줍니다. 이것이 실제로 Eastwood의 마지막 영화적 노력으로 판명된다면, 그것이 보장한 극장 지원을 받지 못한 것은 유감스러운 일입니다.
출처: IndieWire
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