今年对《海洋奇缘》来说是意义非凡的一年，这部深受喜爱的动画片将在 2024 年迎来重映。备受期待的续集《海洋奇缘 2》的全球票房已经超过 7 亿美元。此外，迪士尼正在制作一部真人版改编电影，将再次吸引观众。随着迪士尼邮轮公司准备隆重推出其最新邮轮“迪士尼宝藏号”，第三个与《海洋奇缘》相关的项目也引起了人们的关注。这部百老汇水准的作品名为《海洋奇缘》，完美地重塑了原著，保留了最初吸引观众的朗朗上口的旋律和感人的主题。
《莫阿娜的故事》以复杂的电子动画设计和迷人的木偶表演为特色，这要归功于著名视觉艺术家迈克尔·库里，他因在百老汇上演的迪士尼《狮子王》而闻名。充满活力的全体演员体现了莫图努伊的精神，同时也代表了海洋在莫阿娜的冒险中的关键作用。编舞由彼得·罗克福德·埃斯皮里图策划，巧妙地融合了波利尼西亚和太平洋岛民舞蹈元素，使拟人化的水生生物栩栩如生。
最近，ScreenRant 有幸在迪士尼宝藏号首航前三天的新闻发布会上预览了《莫阿娜的故事》的演出。这次体验包括与埃斯皮里图以及导演康纳·加拉格尔的精彩对话，后者的著名作品包括执导迪士尼的《美女与野兽》和百老汇的《甲壳虫汁》。他们分享了该作品的广泛开发过程及其对邮轮观众的独特吸引力。
《莫阿娜的故事》中包容文化多样性
“你会听到很多在迪士尼游轮上听不到的新声音，这太酷了。”
ScreenRant：多年来，这部复杂的作品是如何完成的？为了在首映之夜取得成功，至关重要的是什么？
康纳·加拉格尔：这段旅程始于 2017 年，当时我执导了《美女与野兽》。那次经历之后，我要么想拍一部能给观众带来惊喜的雄心勃勃的作品，要么想拍一些更简单的东西。最终，这既具有挑战性，又令人愉快。
由于疫情，开发阶段被延长了，但这也为我们提供了充足的时间来构建和完善我们的概念。我们在全球各地进行选角，甚至在夏威夷会见了 Peter 和 Aaron Salā（我们的音乐和文化顾问）。
一个主要的挑战是将莫阿娜融入迪士尼游轮环境，因为这个环境也需要其他受人喜爱的角色。我们需要一个完整的阵容来吸引游客，同时制作这个文化多元化的故事。展示来自不同背景的人才来展示他们的艺术并为我们喜爱的角色发声是一件了不起的事情。
ScreenRant：您对未来迪士尼邮轮的导演愿景会保持一致吗？
康纳·加拉格尔：是的，会的，这很令人兴奋。虽然我执导了《美女与野兽》，但我没有监督这一版本。然而，它建立在同样的基础上，利用多伦多的专门团队来制作这部剧。
ScreenRant：在什么阶段你们决定不让哪些角色（例如 Hei Hei 和 Pua）出现在剧中？
康纳·加拉格尔：我最初的方案早在 2018 年就已拟定，重点是我们可以在一个小时内传达多少故事。挑战在于确定其他角色的出现是否有意义。我们最终选择排除某些人物，以保持颂扬文化的真实叙事，避免任何可能被视为贬低的描绘。
ScreenRant：哪个场景对于最终完成来说最具挑战性？
康纳·加拉格尔：特卡和特菲提的片段由于时间长、复杂度高而带来了巨大挑战。木偶师的能见度有限也增加了难度，因为在变身的最后，时间和编排必须完美契合，这需要付出巨大的努力。
《莫阿娜的故事》中的编舞挑战
“当你真正在船上并且船在摇晃时，你不知道那是什么样子。”
ScreenRant：该作品有效地将水这个角色生动地呈现出来。舞蹈动作是如何发展以突出这一点的？
Peter Rockford Espiritu：我们的目标是在描绘海水时注入情感。舞者需要体现海水的流动性和凶猛性，同时展现海水与莫阿娜在旅途中的联系。
海洋是莫阿娜的保护神，既温柔又凶猛。这种二元性至关重要，尤其是在与 Te Kā 的战斗中，舞者在演绎海洋时发生了转变。
ScreenRant：您如何让舞者做好与电子动画之间复杂互动的准备？
彼得·洛克福德·埃斯皮里图：木偶戏由迈克尔·库里团队完成，该团队因《狮子王》的演出而闻名。这需要单独培训，而我的额外任务是将动作动态融入他们的编舞中，以确保流畅的过渡。
ScreenRant：开场曲《你在哪里》听起来格外优美。单是编舞就花了多少时间？
彼得·罗克福德·埃斯皮里图：它是可变的；编舞可以类比于歌曲创作。有些片段无缝衔接，而其他片段则需要大量修改。平均而言，每个片段可能需要大约一周的时间才能完成，然后再进行进一步的调整。
彼得·罗克福德·埃斯皮里图：与 Te Kā 的战斗场景被证明是最具挑战性的。由于木偶戏尚未完成，而且在行驶的船上表演需要流畅性，我们必须确保视线连贯，这通常需要额外的考虑。
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登上迪士尼邮轮公司最新加入的“迪士尼宝藏号”，踏上冒险之旅。这艘邮轮通过受迪士尼电影和迪士尼乐园景点主题启发的沉浸式体验，将经典迪士尼故事的精髓带入生活。迪士尼宝藏号将于 2024 年 12 月 21 日从佛罗里达州卡纳维拉尔港开始首航——为期七晚的东加勒比海游轮之旅，随后从该出发点开始一系列穿越东加勒比海和西加勒比海的行程。
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