雷德利·斯科特是好莱坞最具影响力的导演之一，因其对《异形》等标志性系列电影的独创贡献而闻名。该系列于 1979 年首次亮相，后来又推出了续集和前传——包括1986 年詹姆斯·卡梅隆执导的广受好评的《异形》 ——几十年后，斯科特重返导演岗位，执导了《普罗米修斯》和《异形：契约》。虽然这些后期电影引起了评论家和粉丝的褒贬不一的评价，但斯科特对科幻和历史流派的影响仍然广受赞誉。
斯科特成为最优秀导演之一的关键特质之一是他对视觉叙事和高制作价值的异常关注。他对实际效果和真实场景的投入尤为闻名。例如，《角斗士 II》的制作团队建造了一个真实的罗马斗兽场复制品，以营造真实的氛围。即使是他最不受欢迎的几部电影也有出色的元素，比如《拿破仑》中扣人心弦的滑铁卢战役场景。然而，实景拍摄或搭建大型场景会对预算造成很大限制，例如《角斗士 II》的预算预计为 2.5 亿美元。许多电影公司都曾试图与斯科特就如此大规模制作的巨大成本进行谈判，他的《异形》前传约 4.05 亿美元的巨额预算就是明证。
斯科特坚决拒绝在《普罗米修斯》中使用绿幕
26 英尺长的洞穴景象
在制作《普罗米修斯》期间，雷德利·斯科特设想将洞穴场景扩大 26 英尺，坚决拒绝使用绿幕的建议。故事讲述了两名考古学家发现一张古老的外星地图后发起的一次太空探险。这部电影标志着斯科特重返这个著名系列的导演生涯，制作预算在 1.2 亿至 1.3 亿美元之间。尽管在故事方向和传说方面存在一些叙事争议，但评论家和观众普遍认为这部电影的最高成就是其令人惊叹的视觉效果，获得了包括奥斯卡最佳视觉效果奖在内的多项提名。
在接受《名利场》杂志采访时，演员盖·皮尔斯讲述了拍摄过程中发生的一件事，这件事体现了斯科特不妥协的性格。他强调了这样一个时刻：工作室建议使用绿幕解决方案来实现斯科特想要的洞穴长度，但遭到了斯科特的坚决拒绝。相反，导演坚持要拆除部分工作室来建造洞穴，他说：“不，不，不，把工作室的尽头拆掉，然后给我建一个。”皮尔斯的叙述反映了工作室对斯科特的愿景的高度尊重，强调他们愿意满足他的要求。
部分原因是雷德利·斯科特不喜欢视觉效果。我记得我们在一个巨大的洞穴中拍摄，我们的角色就是在那里第一次进入这个世界的。雷德利想让它比现在长 26 英尺，他们说“我们可以在最后放一块绿幕，让它长到你想要的长度。”他说“不，不，不，把工作室的尽头拆下来给我建一个。”他们说“好的，斯科特先生，你想怎么做都可以，先生。”
我们对斯科特反对绿屏技术的看法
这种方法是典型的“斯科特”风格。
斯科特对《普罗米修斯》中洞穴的构想坚持不懈，这并不令人惊讶。他致力于打造身临其境的视觉体验，彰显了他的导演能力和艺术诚信。尽管《普罗米修斯》在《异形》系列中可能并未受到普遍赞誉，但其出色的视觉效果无疑脱颖而出，凸显了斯科特对艺术要求的重要性。皮尔斯的轶事表明了业界对斯科特的深切尊重，这往往导致制片厂默许他的构想，即使这需要大量的财务投入。
来源：名利场
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