罗伯特·艾格斯即将翻拍的《诺斯费拉图》是对哥特式恐怖电影丰富遗产的致敬。诺克的感叹“鲜血就是生命！”是 1922 年经典电影《诺斯费拉图：恐怖交响曲》的一次著名致敬，这句感叹直接引用了原著中诺克的感叹，“鲜血就是生命！”这句话具有深远的文学和文化意义，揭示了历史上吸血鬼故事中描绘的恐怖。
解读《诺斯费拉图》中诺克的名言“鲜血就是生命”
臭名昭著的鸽子场景
在新改编中，西蒙·麦克伯尼饰演的诺克是托马斯（尼古拉斯·霍尔特饰）的房地产经纪人。托马斯不知道，诺克策划了他前往喀尔巴阡山脉奥洛克伯爵（比尔·斯卡斯加德饰）城堡的旅程，这是一项邪恶计划的一部分。在整部电影中，观众见证了他的精神和身体衰弱，他不断重复“天意”这个词——在被西弗斯博士（拉尔夫·尹爱森饰）监禁后，他陷入疯狂的程度加剧，这个词变得越来越具有讽刺意味。
布拉姆·斯托克的《德古拉》中“鲜血就是生命”的起源
忠实改编原著
艾格斯的《吸血鬼诺斯费拉图》从斯托克的《德古拉》中汲取灵感，在人物名字上发挥了创造性，并引入了与瘟疫相关的额外情节。诺克与伦菲尔德形成对比，与电影中的伦菲尔德不同，伦菲尔德被描绘成一名房地产代表。原著小说将伦菲尔德描绘成精神病院的一名病人，西沃德医生在那里治疗病人。这种设定巧妙地强调了操纵和脆弱性的主题，揭示了任何人都可能成为吸血鬼影响的牺牲品。
这个短语出现在斯托克叙述中的苏厄德医生的日记中。
与《德古拉》的许多改编作品形成鲜明对比的是，伦菲尔德的角色并没有大声宣扬这句标志性的名言，而是出现在苏厄德的著作中，这些著作由米娜整理成一个连贯的故事。苏厄德博士观察到：
“他趴在地上，像狗一样舔着我受伤的手腕上流下的血。他很容易就被制服了，令我惊讶的是，他很平静地跟着护理人员走，只是一遍又一遍地重复：“血就是生命！血就是生命！”
这种令人难忘的重复有助于展示 Renfield 的强迫性精神状态。相比之下，Knock 的演绎让观众见证了 Thomas 的潜在命运，反映了 Jonathan Harker 的旅程。此外，选择将 Knock 塑造为前房地产经纪人与其他改编作品产生了共鸣，包括环球影业 1931 年的经典作品，由贝拉·卢戈西主演，说明了角色弧线的演变如何值得认可恐怖类型对电影的贡献。
《德古拉》中的输血背景
背景差异：19 世纪末与 19 世纪 30 年代
“血液就是生命”这句话也与维多利亚时代的输血医学史有关。在《德古拉》出版的时代（1897 年），输血仍然是一种新兴且危险的做法。与背景设定在 19 世纪 30 年代的《诺斯费拉图》不同，艾格斯的电影忠实于这一历史背景。尽管输血在 19 世纪中叶复兴，但由于风险和血型的发现，输血直到 1900 年才成为主流。
在斯托克的故事中，西沃德医生指出露西急需输血：“小姐身体不好，非常糟糕。她需要血，必须有血，否则就会死。”这种紧迫感通过多个男性角色献血得到呼应，但亚瑟的血液因其独特的意义而显得尤为突出，类似于婚姻纽带：“他不是说把他的血输进她的血管后，她就真正成为了他的新娘吗？”在这里，血液混合的行为暗示着性结合，超越了吸血鬼的生育过程——这是小说及其改编作品的中心主题。
尽管艾格斯的表演中没有出现输血的主题，但却生动地呈现了《诺斯费拉图》中血液的重要性和象征意义。
《德古拉》探讨继承主题
探索《怪物遗产》中的哥特式比喻
斯托克文本中的引言“鲜血即生命”反映了他对可怕遗传的执着，这是《德古拉》中一个普遍的主题。斯托克用鲜血来象征社会和生物血统，而吸血鬼主义则怪诞地扭曲了这一概念。这部小说诡异地说明了这种遗传既有益又有害，通过让人联想到达尔文主义的视角，探究了遗传特征之间复杂的相互作用，尤其是与女性性行为和性别相关的特征。
奥洛克伯爵体现了文明外表之下的危险，提醒人们过去的恐惧在现代生活中显现——这是哥特式文学的一个基本主题。
值得注意的是，艾格斯的翻拍版和 1922 年的原版都将故事背景设定在 19 世纪 30 年代，早于达尔文的有影响力的理论。这一战略选择旨在避开维多利亚时代后期关于返祖现象的论述中令人不安的种族主义含义。然而，奥洛克仍然是一个倒退的人物，是社会潜在恐惧的缩影，却被那些坚持“文明”观念、没有炼金术或“异教”信仰的人物所拒绝。他提醒人们，过去的险恶暗流仍然困扰着当代生活——这是哥特式流派的持久标志。
《诺斯费拉图》中圣经意义的颠倒
吸血鬼：圣餐的世俗反映
最终，诺克那令人不寒而栗的宣言“鲜血就是生命”是对基督教献祭神学的深刻颠覆。在基督教中，基督的流血代表着爱与救赎的顶峰，是拯救人类的礼物。相比之下，诺斯费拉图扭曲了这一神圣的概念，将吸血行为扭曲为对永生的自私追求，导致捕食者和猎物都遭到毁灭。值得注意的是，诺斯费拉图在艾伦（莉莉-罗丝·德普饰）精神动荡期间操纵了她的心灵，不祥地回答了她对守护者的请求：“你。”
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艾格斯通过诺斯费拉图怪诞的妆容进一步强调了这种反转，这些妆容由一支敬业的艺术家团队精心打造。奥洛克不是堕落的天使，而是无所不在的邪恶，被对鲜血的贪婪渴望所驱使，象征着一种没有圣洁的变态欲望。这种将赋予生命的血液转化为腐烂之源的做法巩固了诺斯费拉图作为电影恐怖偶像的令人难忘的遗产。艾伦的自我牺牲行为进一步使宗教主题复杂化，赋予她力量，与原版德古拉叙事形成鲜明对比。
来源：大英百科全书
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