Las novelas de Mundodisco de Terry Pratchett se encuentran entre las obras más entretenidas y reveladoras del género fantástico. Si bien su humor es incomparable, la profundidad de la comprensión de Pratchett de la naturaleza humana (sus virtudes, defectos, alegrías y locuras) eleva la serie más allá del mero entretenimiento. Con un total de 41 novelas, la serie Mundodisco presenta narrativas intrincadas en torno a varios personajes centrales, incluidos la enigmática Muerte y Sam Vimes, el experimentado líder de la Guardia de la Ciudad de Ankh-Morpork.
A pesar de varias adaptaciones para televisión que a menudo no dan en el blanco, los libros originales se destacan como la mejor manera de experimentar plenamente el ingenio de Pratchett y el comentario social que lo acompaña, impregnado de elementos de filosofía, teología y sátira aguda. Este artículo destaca diez citas distintivas de varias novelas de Mundodisco , mostrando momentos en los que lo profundo choca con lo absurdo, capturando la esencia de la creatividad de Pratchett.
10
Señor, ¿qué puede esperarse de la mies, sino del cuidado del segador?
Muerte
Reaper Man , la undécima entrega de la serie, continúa el viaje de la Muerte, introducida inicialmente en Mort . Después de tomar a Mort como aprendiz, la Muerte adquiere una personalidad, para gran desaprobación de sus superiores, los Auditores de la Realidad. En un intento por restablecer el orden, le imponen una vida normal, lo que lo lleva a trabajar como peón de granja.
TODAS LAS COSAS QUE SON, SON NUESTRAS. PERO DEBEMOS CUIDARLAS. PORQUE SI NO NOS IMPORTAMOS, NO EXISTIMOS. SI NO EXISTIMOS, ENTONCES NO HAY NADA MÁS QUE OLVIDO CIEGO. E INCLUSO EL OLVIDO DEBE TERMINAR ALGÚN DÍA. SEÑOR, ¿ME CONCEDERÁS UN POCO DE TIEMPO? PARA EL BALANCE ADECUADO DE LAS COSAS. PARA DEVOLVER LO QUE SE DIO. POR EL BIEN DE LOS PRISIONEROS Y EL VUELO DE LAS AVES.
La muerte dio un paso atrás.
Era imposible leer la expresión en los rasgos de Azrael.
La muerte miró de reojo a los sirvientes.
SEÑOR, ¿QUÉ PUEDE ESPERAR LA COSECHA, SI NO ES POR EL CUIDADO DEL SEGADOR?
Los Auditores reemplazan a la Muerte con numerosos reemplazos para diferentes especies. Sin embargo, la demora en asignar una Nueva Muerte para los humanos conduce a un desenlace peculiar en el que los zombis confundidos deambulan hasta que surge la nueva entidad y ataca a la Muerte original. Finalmente, la Muerte se enfrenta a los Auditores, demostrando que su enfoque empático hacia sus responsabilidades es fundamentalmente esencial, destacando que nuestras acciones poseen valor cuando se ejecutan con compasión.
9
“Ésta era la teoría de la injusticia socioeconómica de Boots del capitán Samuel Vimes”.
El monólogo interior de Vimes
El título número 15 de la serie, Men At Arms , revela al capitán Sam Vimes mientras se prepara para su matrimonio con Lady Sybil Ramkin, mientras simultáneamente persigue a un asesino que empuña un arma peculiar llamada «gonne».
Vimes razonó que la razón por la que los ricos eran tan ricos era porque lograban gastar menos dinero.
Tomemos como ejemplo las botas. Ganaba treinta y ocho dólares al mes más las asignaciones. Un par de botas de cuero realmente buenas costaba cincuenta dólares. Pero un par de botas asequibles, que estaban bien durante una temporada o dos y luego se llenaban de agua cuando el cartón se rompía, costaba unos diez dólares. Esas eran las botas que Vimes siempre compraba y usaba hasta que las suelas eran tan delgadas que podía saber dónde estaba en Ankh-Morpork en una noche de niebla por el tacto de los adoquines.
Pero lo cierto es que las buenas botas duraban años y años. Un hombre que podía permitirse comprar cincuenta dólares tenía un par de botas que seguirían manteniéndole los pies secos al cabo de diez años, mientras que el pobre hombre que sólo podía permitirse comprar botas baratas habría gastado cien dólares en botas en el mismo tiempo y seguiría teniendo los pies mojados.
Ésta era la teoría de la injusticia socioeconómica del capitán Samuel Vimes “Boots”.
La teoría de Vimes sirve como un comentario perspicaz sobre las desigualdades de las clases sociales, y refleja su trayectoria personal, desde niño de la calle hasta capitán de la Guardia. A diferencia de muchos aristócratas, él comprende profundamente la pobreza y ofrece una perspectiva matizada sobre la riqueza y sus responsabilidades.
8.
“Cambiar el destino de un individuo es cambiar el mundo”
Muerte
Soul Music , el libro número 16, marca la presentación de la nieta de la Muerte, Susan. Mientras lidia con su nuevo rol después de la muerte prematura de sus padres, debe llenar el vacío mientras la Muerte se va de licencia para procesar el dolor de perder a su aprendiz, Mort. Mientras tanto, un joven bardo de Llamedos, sin saberlo, crea un género musical innovador conocido como Music With Rocks In .
Mientras explora el dominio de la Muerte, Susan se encuentra con un momento crucial en el que aprende sobre los poderes de la vida y la muerte, y cómo cada individuo posee el potencial de alterar la realidad.
7
“Eso es lo que dice la gente cuando hablan los que no tienen voz”
Vimes
La decimonovena entrega, Pies de barro , se adentra en las complejidades de la identidad y la personalidad a través de la narrativa de los gólems, tradicionalmente vistos simplemente como herramientas. La historia gira en torno a una rebelión en la que los gólems aspiran a liberarse de sus creadores, lo que lleva a consecuencias profundas pero trágicas.
El vampiro miró del golem a Vimes.
“¿Le diste VOZ a uno de ellos?” dijo.
—Sí —dijo Dorfl. Se agachó y cogió al vampiro con una mano—. Podría matarte —dijo—. Es una opción que tengo a mi disposición como individuo librepensador, pero no lo haré porque soy dueño de mí mismo y he tomado una decisión moral.
—Oh, dioses —murmuró Vimes en voz baja.
—Eso es BLASFEMIA —dijo el vampiro.
Jadeó cuando Vimes le lanzó una mirada que parecía la luz del sol. «Eso es lo que dice la gente cuando hablan los que no tienen voz».
A través de Dorfl, el golem, somos testigos de una transformación que refleja una narrativa más amplia sobre la autonomía y la agencia moral, a medida que los personajes confrontan sus construcciones sociales.
6
“Tienes que empezar aprendiendo a creer las pequeñas mentiras”
Muerte
En Hogfather , el vigésimo libro de la serie, Muerte se viste con el atuendo festivo de Hogfather, el equivalente de Papá Noel en el Disco, después de que los Auditores intentan eliminarlo. Junto con su nieta Susan, exploran el reino de las creencias y su importancia, especialmente en las percepciones de la realidad de los niños.
TIENES QUE EMPEZAR A APRENDER A CREER LAS PEQUEÑAS MENTIRAS.
“¿Entonces podemos creer en los grandes?”
SÍ. JUSTICIA. MISERICORDIA. DEBER. ESE TIPO DE COSAS.
“¡No son lo mismo en absoluto!”
¿TÚ LO CREES? ENTONCES TOMA EL UNIVERSO Y MUÉLELO HASTA EL POLVO MÁS FINO Y CALIÉNLO A TRAVÉS DEL CAMIÓN MÁS FINO Y LUEGO MUÉSTRAME UN ÁTOMO DE JUSTICIA, UNA MOLÉCULA DE MISERICORDIA. Y SIN EMBARGO… La Muerte agitó una mano. Y SIN EMBARGO, ACTÚAS COMO SI HUBIERA UN ORDEN IDEAL EN EL MUNDO, COMO SI HUBIERA ALGUNA… ALGUNA CORRECCIÓN EN EL UNIVERSO POR LA QUE PUEDA SER JUZGADO.
“Sí, pero la gente tiene que creerlo, o ¿qué sentido tiene…?”
Ése es exactamente mi punto.
Esta exploración de la necesidad y la creencia subraya las complejidades de la existencia humana, sugiriendo que los símbolos pueden proporcionar una apariencia de orden en un mundo caótico.
5
“Joven, el pecado es tratar a los demás como cosas, incluso a ti mismo”.
Abuela Weatherwax
En Carpe Jugulum , la novela número 23, las formidables brujas Granny Weatherwax, Nanny Ogg y Magrat Garlick se enfrentan al ambicioso clan Magpyr, que amenaza la estabilidad de su tierra natal, Lancre.
Mientras la abuela enfrenta sus propias tentaciones y las complejidades de su marco moral, revela sus creencias sobre la santidad de la dignidad humana, elevando el discurso que rodea al poder y la responsabilidad.
4
“Pero es posible que me toque un huevo duro”
Vimes
Night Watch (el libro n.° 29) emprende un viaje introspectivo a través del pasado de Sam Vimes, quien se ve obligado a retroceder en el tiempo para enfrentarse a un momento clave de la historia: una revolución. Mientras lidia con la ingenuidad de su yo más joven, Vimes les recuerda a sus camaradas la necesidad de tener objetivos pragmáticos en medio de ideales elevados.
—Le gustaría libertad, verdad y justicia, ¿no es así, camarada sargento? —le dijo Reg en tono alentador.
—Me gustaría un huevo duro —dijo Vimes mientras agitaba la cerilla.
Hubo algunas risas nerviosas, pero Reg parecía ofendido.
—En estas circunstancias, sargento, creo que deberíamos apuntar un poco más alto…
—Bueno, sí, podríamos —dijo Vimes, bajando las escaleras. Miró las hojas de papel que tenía delante Reg. Al hombre le importaba. Realmente le importaba. Y hablaba en serio. Realmente lo hablaba—. Pero… bueno, Reg, mañana volverá a salir el sol y estoy bastante seguro de que pase lo que pase no habremos encontrado la Libertad, y no habrá mucha Justicia, y estoy muy seguro de que no habremos encontrado la Verdad. Pero es posible que me toque un huevo duro.
Esta conversación resume el espíritu pragmático de Vimes, donde equilibra la búsqueda de ideales con expectativas realistas, una lección que resuena más allá de la página.
3
“La venganza es una rueda que gira hacia atrás”
La duquesa (a través de Wazzer)
En la novela número 31, Regimiento monstruoso , Pratchett critica las normas sociales que limitan los roles de género y enfrentan a los individuos entre sí en una lucha interminable por el poder, destacando el viaje de Polly Perks de civil a soldado en una guerra que enfrenta disfrazada de hombre.
“Y ahora os exijo que hagáis lo que los ignorantes podrían considerar más fácil. Debéis absteneros de morir en batalla. La venganza no es una compensación. La venganza es una rueda que gira al revés. Los muertos no son vuestros amos”.
A través del liderazgo de Polly y las revelaciones entre sus camaradas, la historia aborda los temas de la identidad y la agencia, culminando en una narrativa que deconstruye la dinámica de poder tradicional dentro de la guerra.
2
Si los peones se hubieran unido, y tal vez las torres hubieran podido hablar, todo el tablero podría haber sido una república en una docena de movimientos”.
El monólogo interior de Vimes
En Thud!, el libro n.° 34, Vimes se adentra en las tensiones ocultas de las sociedades de enanos y trolls en un contexto conspirativo. Sus reflexiones sobre el juego de ajedrez revelan sus ideas sobre la unidad y la complejidad política.
Vimes nunca se había llevado bien con ningún juego más complejo que los dardos. El ajedrez en particular siempre lo había molestado. Lo que siempre lo molestaba era la forma tonta en que los peones se lanzaban y masacraban a sus compañeros mientras los reyes holgazaneaban sin hacer nada; si tan solo los peones se unieran, tal vez convencieran a las torres, todo el tablero podría haber sido una república en una docena de movimientos.
Esta metáfora subraya la búsqueda constante de Vimes por la igualdad, enmarcando los conflictos no sólo como batallas sino como oportunidades para una mayor comprensión y colaboración.
1
¿No sabéis que un hombre no está muerto mientras todavía se pronuncie su nombre?
abuelo
Going Postal , el libro número 33 de la serie, presenta a Moist von Lipwig, un estafador que recibe una oportunidad que le cambiará la vida gracias a Lord Vetinari: restaurar el sistema postal de Ankh-Morpork. En medio de este viaje de redención, se revelan ideas profundas sobre el legado y el recuerdo.
Esta cita del abuelo resume la esencia de la conexión humana, afirmando la idea de que la memoria y el honor contienen la esencia de un hombre más allá de la existencia física, resonando profundamente en los lectores de todas las generaciones.
Deja una respuesta