ADVERTENCIA: SPOILERS sobre María a continuación.
Reseña de *María* de Netflix
La película biográfica de Netflix *Maria*, que se estrenará en 2024, da vida a la conmovedora historia de la legendaria cantante de ópera Maria Callas, mostrando su música icónica a través de orquestaciones clásicas y piezas de ópera interpretadas por la aclamada Angelina Jolie. Conocida por su trabajo en películas como *Maléfica*, *Lara Croft: Tomb Raider* y *Inocencia interrumpida*, Jolie brilla en su primer papel protagonista desde el éxito de taquilla de Marvel *Eternals* (2021). Además de actuar, Jolie ha dirigido películas impactantes, incluidas *First They Killed My Father* (2017) y *Unbroken* (2014). Durante su pausa en la actuación, se centró en criar a sus seis hijos: Maddox, Pax, Zahara, Shiloh y los gemelos Knox y Vivienne.
La historia detrás de *María*
Ambientada en el París de los años 70, *Maria* captura los últimos días de la universalmente célebre soprano Maria Callas mientras su salud se deteriora. La narración se desarrolla a través de los ojos de Jolie, quien interpreta a Callas, interactuando con una lente vívida y alucinógena junto a su devoto mayordomo, Ferruccio, y su cariñosa criada, Bruna. Dirigida por el cineasta chileno Pablo Larraín, conocido por películas aclamadas por la crítica como *Spencer* (2021) y *Jackie* (2016), la película se estrenó en el 81.º Festival de Cine de Venecia en agosto de 2024 antes de estrenarse en cines selectos.
El viaje musical en *María*
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Cada canción de *Maria* |
Aparece en |
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“Ave María” de Otello de Verdi interpretada por Maria Callas |
02:15 |
|
“Casta diva” interpretada por Maria Callas |
10:00 |
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«¡Verás! Le fosche nottnotne stiche” de *Il Trovatore* de Verdi dirigida por Peter Illenyi e interpretada por el Anvil Chorus |
19:30 |
|
“O mio babuino caro” de *Gianni Schicchi* de Puccini interpretada por Maria Callas |
21:30 |
|
“Ave María (Versión para piano) [hazaña. Károly Zentai]” dirigida por Peter Illenyi |
30:00 |
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“Intermezzo” de La Traviata de Verdi dirigido por Peter Illenyi |
35:15 |
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“Paseo a la luz de la luna” de Ib Glindemann |
40:00 |
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«¿Bien? Me iré muy lejos” de Catalani interpretada por Maria Callas |
42:30 |
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“Introducción” de *Medea* de Cherubini dirigida por Peter Illenyi |
45:30 |
|
“¿Y qué? Io son Medea” de Cherubini interpretada por Maria Callas |
45:50 |
|
Angelina Papadopoulou – Por qué esnifo cocaína (hazaña. Erofili Panagiotarea y Lydia Koniordou) |
48:10 |
|
“Habanera” de Carmen de Bizet interpretada por Angelina Papadopoulou |
50:10 |
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“Coro a bocca chiusa” de *Madama Butterfly* de Puccini dirigido por Peter Illenyi |
56:00 |
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“Qui la voci sua suave” de *I Puritani* de Bellini interpretada por Maria Callas |
59:45 |
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“Preludio” de Parsifal de Wagner dirigido por Peter Illenyi |
1:03:45 |
|
“Sempre libera” interpretada por María Callas |
1:09:00 |
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“Ave María (Versión para piano) [hazaña. Károly Zentai]” dirigida por Peter Illenyi |
1:11:30 |
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“Habanera (Jazz Version)” interpretada por Nikolaos Georgedakis feat. Dimitris Kyriakopoulos, John Voulgaris y Spyridon Aineias Nikas |
1:14:30 |
|
“Feliz cumpleaños, señor presidente” de Marilyn Monroe |
1:16:35 |
|
“Addio, del passa” de *La Traviata* de Verdi dirigida por Károly Zentai |
1:17:30 |
|
“Ave María (versión totalmente orquestada)” dirigida por Peter Illenyi |
1:23:00 |
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«¿Estás llorando?» de *Anna Bolena* de Donizetti interpretada por Maria Callas |
1:31:00 |
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“E lucevan le stelle” de *Tosca* de Puccini dirigida por Peter Illenyi |
1:37:10 |
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“Vissi d’arte” de *Tosca* de Puccini interpretada por Maria Callas |
1:47:00 |
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“Un final (Ascenso)” de Brian Eno |
1:54:00 |
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“Va, pensiero sull’ali dorate” de *Nabucco* de Verdi dirigida por Peter Illenyi |
1:57:00 |
Sincronización detallada de la banda sonora en *Maria*
A continuación, se muestra un desglose de cuándo aparece cada pieza musical en *María*, proporcionando una guía del peso emocional y narrativo que tienen:
- “Ave María” de *Otello* de Verdi (2:15) : comienza con melodías inquietantes mientras los personajes se reúnen alrededor del cuerpo sin vida de María, mostrando su histórico pasado a través de un montaje conmovedor.
- “Casta diva” (10:00) : María comparte un momento emotivo con su empleada doméstica, Bruna, mientras recuerda su vibrante carrera en un entorno íntimo y de apoyo.
- “¡Vedi! Le fosche notturne spoglie” (19:30) : Ambientada en un paseo reflexivo por París, María reflexiona sobre su legado, acompañada por un coro masculino que ejemplifica su fama pasada.
- “O mio babuino caro” (21:30) : Una escena de ensayo que captura la vulnerabilidad de María mientras busca recuperar su arte.
- “Ave María (versión para piano)” (30:00) : Un momento en el que Ferruccio saca a la luz realidades preocupantes a medida que surgen los problemas de salud de María.
- “Intermezzo” de *La Traviata* de Verdi (35:15) : La introducción de Aristóteles Onassis marca un punto crucial en la vida de María, entrelazado con recuerdos de su primer encuentro.
- “Moonlight Promenade” (40:00) : Esta delicada pieza acentúa un momento de romance al final de su flashback.
- “¿Ebben? Ne andrò lontana” (42:30) : Se crean conexiones nostálgicas en una escena de café donde María lidia con su legado.
- “Introducción” de *Medea* de Cherubini (45:30) : muestra la lucha de María con la realidad mientras Ferruccio le recuerda su situación actual.
- “¿Y yo soy Medea?” (45:50) : María reflexiona sobre su gloria pasada a través de sus grabaciones, mostrando un momento conmovedor de nostalgia.
- “Por qué esnifo cocaína” (48:10) : Este flashback brinda una idea de la crianza de María en un contexto de conflicto.
- “Habanera” de *Carmen* de Bizet (50:10) : Una joven María deja una impresión duradera durante una actuación privada, provocando reacciones emocionales.
- “Coro a bocca chiusa” (56:00) : La performance yuxtapone la belleza de la música con la dureza de sus luchas actuales.
- “Qui la voce sua soave” (59:45) : refleja los intentos de María de reconectarse con sus raíces artísticas en medio de las luchas.
- “Preludio” de *Parsifal* de Wagner (1:03:45) : captura las complejas emociones de María mientras navega por la vida a bordo del lujoso yate de Onassis.
- “Sempre libera” (1:09:00) : refleja el desafío de María contra sus circunstancias, impactando a quienes la rodean.
- “Ave María (versión para piano)” (1:11:30) : enfatiza su desenlace emocional durante un momento caótico con Mandrax y Onassis.
- “Habanera (Jazz Version)” (1:14:30) : Un giro moderno subraya la importancia de encuentros pasados con figuras influyentes.
- “Feliz cumpleaños, señor presidente” (1:16:35) : El glamour y el peso de la historia se entrelazan con la propia narrativa de María.
- “Addio, del passato” (1:17:30) : prepara el escenario para un encuentro íntimo con JFK, revelando el impacto continuo de María.
- “Ave María (versión totalmente orquestada)” (1:23:00) : Marca un punto de inflexión cuando un médico da noticias desgarradoras sobre la salud de María.
- “¿Piangete voi?” (1:31:00) : Un poderoso momento de vulnerabilidad mientras enfrenta las duras realidades de la actuación.
- “E lucevan le stelle” (1:37:10) : sirve como un conmovedor telón de fondo para la introspección de María y su sincero intercambio con Mandrax.
- “Vissi d’arte” (1:47:00) : En un conmovedor “canto del cisne”, María resume la dedicación de su vida a la música, momentos antes de su muerte.
- “Un final (Ascenso)” (1:54:00) : ofrece un cierre sombrío mientras sus leales compañeros reflexionan sobre su legado.
- “Va, pensiero sull’ali dorate” (1:57:00) : se reproduce durante los emotivos créditos finales, dejando a los espectadores reflexionando sobre la extraordinaria vida de Maria Callas.
Dónde acceder a la banda sonora de *María*
La banda sonora oficial de *Maria* de Netflix ya se puede escuchar en varias plataformas, incluidas Apple Music, Amazon Music, YouTube y Spotify. Sin embargo, cabe señalar que algunas canciones específicas como “Moonlight Promenade”, “Happy Birthday, Mr. President” y “An Ending (Ascent)” aparecen en la película, pero no en la banda sonora oficial. La colección destaca principalmente las ilustres grabaciones de Maria Callas, complementadas con arreglos orquestales dirigidos por Peter Illenyi, lo que la convierte en una escucha obligada tanto para los entusiastas de la ópera como para los fanáticos de la interpretación de Jolie.
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