« Reine des larmes » est-elle vraiment « pleine de clichés » comme certains le critiquent ? 

Le 10ème épisode de « Queen of Tears » , diffusé le 7 avril, a enregistré une audience nationale de 19 %. Désormais, parmi les séries télévisées de TVN, seuls « Goblin » et « Crash Landing on You » ont des audiences plus élevées que « Queen of Tears ».

Avec la tendance actuelle, il y a de fortes chances que ce drame K consolide sa position de drame TVN le plus rentable de tous les temps. Cependant, cette grande popularité s’accompagne de critiques sévères, notamment celles selon lesquelles « La Reine des larmes » est « pleine de clichés », rassemblant des scènes qui rappellent les comédies romantiques typiques. De plus, les réactions sont nombreuses exprimant leur déception face au manque de cohérence de l’intrigue.

Disséquons attentivement « La Reine des Larmes ». Le drame, mettant en vedette Kim Soo-hyun et Kim Ji-won, met en scène Hong Hae-in, une héritière chaebol de troisième génération à la tête d’un groupe du Queens, et Baek Hyun-woo, qui a grandi à la campagne et est diplômé de l’Université nationale de Séoul en droit. École.

Ces deux-là forment un couple marié qui risque le divorce au cours de leur troisième année de mariage. Baek Hyun-woo décide de divorcer mais change d’avis en apprenant que Hong Hae-in est atteint d’une maladie en phase terminale. Sa décision n’est pas motivée par un désir sincère de prendre soin de sa femme. Il juge plutôt qu’il est préférable de se séparer naturellement par une séparation plutôt que de s’engager dans une procédure de divorce risquée contre une famille chaebol.

L’histoire, qui se déroule dans le contexte d’un conglomérat familial, présente des thèmes familiers tels qu’une histoire de Cendrillon et un protagoniste vivant une vie qui se détériore en raison d’une maladie en phase terminale.

Cependant, le manque de cohérence dans le développement est qualifié d’embarrassant. En particulier, la famille où vit Hong Hae-in est pleine de lacunes. Même si quelqu’un franchit secrètement la clôture en fer ou installe des dispositifs d’écoute électronique et des caméras de surveillance, il n’en est pas conscient.

De plus, dans l’épisode 8, ils sont victimes du stratagème de Mo Soo-hee et Yoon Eun-sung, perdant même les droits opérationnels de leur conglomérat. Même si l’on disait : « Même si un riche fait faillite, cela prend au moins trois ans », la chute du conglomérat autoproclamé prend à peine trois jours. De plus, la famille du conglomérat se dirige vers la maison rurale de Baek Hyun-woo, qu’elle ignorait auparavant.

Certes, ce processus est comique. À travers des renversements dramatiques de rôles et l’expérience de telles situations, le drame vise à décrire la transformation des membres de la famille du conglomérat en personnages plus humains. Cependant, c’est tellement irréaliste que cela peut provoquer des rires creux. De plus, même s’il ne lui reste que trois mois à vivre, l’apparence de Hong Hae-in brille excessivement. Même si elle entre parfois dans un état d’oubli, il est difficile de la percevoir comme une personne en souffrance.

Certes, il y a de la nouveauté dans « Queen of Tears ». Jusqu’à présent, les K-dramas étaient obsédés par les histoires de « belles-filles » entrant dans des familles de conglomérats. Cependant, « La Reine des Larmes » se concentre désormais sur un gendre. Les scènes où des gendres, nés sans difficultés particulières et bénéficiant d’un bon bagage scolaire, râlent en instaurant des rites ancestraux s’éloignent du décor du mariage dans une famille, offrant un rebondissement splendide.

Les réponses à « Reine des larmes » varient selon les différentes communautés en ligne. Alors que certains se joignent à la construction du monde créée par l’écrivain Park Ji-eun et en font l’éloge, d’autres la trouvent insuffisante par rapport aux drames précédents en termes de valeur artistique. Il semble y avoir un contraste marqué entre les opinions.

Ces réponses peuvent être comprises en examinant les changements récents dans la manière dont le public consomme les œuvres. Avec l’émergence des plateformes OTT, l’impatience du public s’est renforcée. Les habitudes de visionnage telles que l’avance rapide ou le saut sont devenues monnaie courante, entraînant une augmentation du nombre de personnes qui ne peuvent pas supporter des productions longues ou lentes. Ces spectateurs donnent la priorité aux intrigues et aux visuels globaux plutôt qu’aux détails de l’œuvre.

Ce comportement, couplé à l’habitude croissante de consommer du contenu sur smartphone et de changer de chaîne au moindre signe d’ennui, s’aligne bien avec la caractéristique constante du « flux d’épisodes » de « Reine des larmes ». Il fonctionne comme un contenu qui peut être consommé facilement et rapidement, à la manière d’une sitcom où des événements insignifiants se déroulent en continu et où les plaisanteries dominent la conversation.

La particularité d’un tel drame est sa facilité d’entrée. Les téléspectateurs ne sont pas obligés de suivre le récit du premier épisode ; tant qu’ils connaissent le contexte général et chaque personnage, ils peuvent rejoindre l’histoire à tout moment. D’une certaine manière, la scénariste de « Reine des larmes » semble avoir bien compris les habitudes de consommation des téléspectateurs d’aujourd’hui.

Source : Nat