L’industria drammatica coreana affronta la crisi a causa dell’aumento delle tariffe di presenza dopo che gli attori sono entrati negli OTT

Recentemente, le preoccupazioni per la riduzione del tempo di trasmissione delle fiction potrebbero indebolire la competitività dell’industria drammatica coreana. In questo processo, le società di produzione drammatica si sono rivolte a piattaforme OTT globali come Netflix poiché potevano permettersi i crescenti costi di produzione. A questo punto, gli elevati compensi di presenza di OTT sono diventati lo standard, il che alla fine ha indebolito ancora di più le capacità di produzione delle società e degli studi di produzione drammatica. Si è creato un circolo vizioso nell’industria drammatica.

Pertanto, il 16 gennaio la Korea Drama Production Association ha tenuto un incontro per discutere di questa crisi e di come risolverla.

Durante l’incontro, i produttori drammatici hanno confessato molte preoccupazioni realistiche e dettagliate riguardo alla situazione attuale.

Le emittenti hanno esortato l’associazione a trovare una soluzione lamentandosi: “La ragione per cui sorgono innumerevoli problemi durante le negoziazioni sono i compensi per la presenza degli attori. Oggigiorno non si tratta di milioni, ma di miliardi a episodio per un ruolo da protagonista”, aggiungendo: “Anche alcuni attori famosi hanno tante richieste, come limitare le piattaforme di trasmissione, cambiare i copioni o chiedere la sostituzione dei registi. Hanno anche espresso rammarico per non aver potuto realizzare scene di guerra spettacolari come previsto a causa del budget limitato.

Citando il significativo aumento dei compensi per le presenze degli attori, un funzionario di una società di produzione drammatica ha proposto l’idea di pagare gli attori in base al numero totale di giorni di riprese e alla durata delle riprese piuttosto che per episodio.

Un regista di una società di produzione drammatica ha dichiarato: “Il costo per produrre un episodio è di circa 12-15 miliardi di won, quindi è difficile aumentare i compensi per le apparizioni di 30-40 milioni di won per attore. Il problema è che alcuni attori hanno accettato tali cifre l’anno scorso o l’anno prima, ma ora è impossibile assegnarle. Inoltre, il numero di programmi è diminuito notevolmente, e non c’è alcuna garanzia che aumenterà l’anno prossimo”, aggiungendo: “In passato, un attore faceva molti progetti, ma ora ci sono numerose sceneggiature ma si possono realizzare solo pochi drammi. Il futuro del mercato drammatico è così cupo”.

I produttori di drammi hanno espresso frustrazione per il fatto che le persone applichino loro gli stessi standard dei drammi OTT nonostante le grandi differenze nei budget di produzione. Menzionando il costo di produzione della OTT di 2 miliardi di won per episodio, un produttore si è lamentato: “Sarebbe fantastico se potessimo stabilire una regola per non pagare agli attori più di 50 milioni di won per episodio” .

Un altro amministratore delegato di una società di produzione drammatica ha dichiarato: “Considerando che il 50% del budget di produzione viene speso per la recitazione, potrebbe essere possibile scegliere attori a prezzi più ragionevoli e investire di più nelle riprese o nella direzione artistica, creando così drammi più competitivi e artistici”.

2023 MBC Drama Awards Lee Se-young ha tenuto Bae In

Sapendo che il casting di attori famosi è costoso, è difficile evitarlo perché garantiscono popolarità all’estero. A questo proposito, alcuni produttori hanno espresso preoccupazione per la mancanza di opportunità per altri attori, dicendo: “Dovremmo provare a produrre drammi di successo senza utilizzare le migliori star”.

Oltre agli elevati compensi per la presenza degli attori, hanno anche sottolineato l’importanza di enfatizzare la regia, le riprese e la direzione artistica per migliorare la completezza del contenuto. Inoltre, il costo dell’assunzione del personale è aumentato in modo significativo dall’implementazione del sistema di 52 ore settimanali lavorative, e si è verificato un notevole aumento dei costi di outsourcing di arte e CG.

Durante l’incontro, la Korea Drama Production Association ha sollecitato la discussione continua sulle questioni e il Ministero della Cultura, dello Sport e del Turismo a trovare soluzioni.

Fonte: Nate