Tom King spiega perché gli adattamenti cinematografici dei fumetti DC sono superiori ai fumetti tradizionali

La DC Comics si è espansa ben oltre le sue origini nel regno dei fumetti, facendo notevoli progressi nei videogiochi, nella televisione e nei film. Mentre ognuno di questi media offre opportunità di narrazione uniche, presentano anche punti di forza e limiti distinti. In una recente intervista con Polygon , l’acclamato scrittore DC Tom King ha condiviso approfondimenti sui vantaggi comparativi di film e programmi TV rispetto ai fumetti.

Uno dei principali vantaggi dei fumetti risiede nella loro libertà creativa con le immagini. I creatori di fumetti non sono vincolati dai vincoli di budget che spesso affliggono le produzioni cinematografiche e televisive. Ad esempio, se uno scrittore immagina un’armata spaziale impressionante che volteggia sulla Terra, tutto ciò che serve è un artista esperto per dare vita a quella visione, a differenza dei film, in cui tali scene possono dipendere da costosi effetti CGI. Tuttavia, King ha espresso la sua ammirazione per alcuni elementi che i film e la televisione possono offrire:

[Film e TV sono] molto più facili: i fumetti costano dai 4 ai 5 dollari l’uno e per entrare nel nostro universo devi comprarne così tanti. È molto più facile ordinare un abbonamento Netflix per 20 dollari al mese e guardare 20 film. Ma spero, voglio dire, lo dico da 10 anni, spero che quei film riportino le persone ai libri. James [Gunn] è un grande fan dei fumetti e ovviamente è da lì che provengo, quindi è una piattaforma fantastica. [
Con improvviso risentimento
] Sai cosa hanno su di noi? Possono usare la musica. Nei fumetti, non riesco mai a fare un needle drop. Sono incredibilmente invidioso quando pensi,
Oh cavolo, le emozioni in questa scena non funzionano. Va bene, ci metto dentro “Hallelujah”.
Non riesco mai a farlo nei fumetti.

Come affermato da King, il potere della musica nel cinema e in televisione aumenta la risonanza emotiva, qualcosa che i fumetti non possono replicare. Gli spunti emotivi nella narrazione a fumetti si basano esclusivamente sulla parola scritta e sull’illustrazione, il che rende difficile evocare determinati sentimenti che una colonna sonora potrebbe altrimenti amplificare.

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Un altro svantaggio significativo dei fumetti è l’enorme volume di contenuti disponibili. Dal debutto di Superman nel numero 1 di Action Comics del 1938, la DC ha introdotto numerosi personaggi, ognuno con le proprie complesse narrazioni. Prendiamo il Pinguino, ad esempio; è emerso per la prima volta nel 1941, contribuendo a una ricca storia che abbraccia oltre ottant’anni. Insieme a questo ampio elenco di personaggi arriva una continuità mutevole, che può complicare la capacità di un nuovo arrivato di comprendere gli archi narrativi in evoluzione nelle diverse epoche della storia editoriale della DC.

Il costo è un altro ostacolo che i lettori devono affrontare. Collezionare fumetti può diventare un’impresa costosa , con numeri singoli che vanno da $ 4 a $ 5 e numerosi titoli pubblicati settimanalmente. Al contrario, godersi spettacoli come l’acclamata serie *Penguin* su Max richiede solo un abbonamento mensile, garantendo l’accesso a innumerevoli film e serie per una frazione del costo. I fan della Marvel affrontano sfide simili; decenni di fumetti di *Avengers* possono portare a una quantità schiacciante di materiale, mentre consumare solo pochi film fornisce un’esperienza semplificata.

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Per molti, la semplicità di acquistare un biglietto del cinema e vivere una storia a sé stante in poche ore è molto più allettante dell’investimento di tempo e denaro richiesto per una serie di fumetti. Il lavoro di King su un fumetto di dodici numeri di *Penguin*, che si è svolto nell’arco di un anno intero, contrasta nettamente con il formato di otto episodi dello show di *Penguin* su Max, che può essere guardato ininterrottamente in un solo giorno. Mentre la DC Comics offre indubbiamente una ricca narrazione e personaggi amati, è evidente che i vantaggi di film e televisione possono creare alternative avvincenti per il pubblico.

Per ulteriori dettagli, fare riferimento all’intervista originale su Polygon .

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