映画界には、オリジナル作品の魔法を超えるのに苦労しているシリーズ作品があふれています。期待に応えられない続編を目にすることは珍しくありませんが、特にひどい続編の後に、シリーズを活性化させる素晴らしい第 3 弾が続くという興味深い傾向が生まれています。これらの救世主的な続編は、観客の関心を再び呼び起こすことに成功し、失敗が必ずしもシリーズの破滅を意味するわけではないことを証明しています。
多くの場合、活力を与える 3 作目の映画は、大胆な創造的決定を特徴としています。期待外れの続編は、前作の成功を再現しようとすることが多いのですが、同じ輝きを再現することはできません。その代わりに、3 作目では、確立された規範を打ち破り、新しいテーマを導入し、物語のアプローチを活性化するために必要なリスクを負うことがよくあります。この賭けが成功すれば、華々しい復活につながる可能性があります。逆に、安全策を取りすぎると、さらなる衰退につながる可能性があります。
10ミッション:インポッシブル
ミッション:インポッシブルIII (2006) ミッション:インポッシブル2 (2000) 以降
ジョン・ウーはアクション映画の巨匠として称賛されているが、彼のスタイルはミッション: インポッシブルシリーズの繊細なスパイ要素とうまく調和しなかった。2 作目は興行的には成功したものの、批評家から高い評価を得なかった唯一の作品であり、主な理由はスローモーション効果や格闘技など、シリーズの本質から外れた視覚的センスに重点が置かれていたことにある。派手なアクション シーンへの依存は、イーサン・ハントの特徴であるステルス アプローチを覆い隠してしまった。
『ミッション:インポッシブルIII』では、シリーズは驚くべき変貌を遂げた。故フィリップ・シーモア・ホフマンが悪役を演じたこの続編では、複雑なストーリーとキャラクターの発展に再び焦点が移り、シリーズのその後の作品に新たな雰囲気をもたらした。イーサンの個人的な利害関係の導入と、パルクールを駆使したスタントと格闘技の複雑なバランスは、その後の作品の特徴となった。
9エクソシスト
エクソシストIII（1990）エクソシストII 異端者（1977）の後
前作とはまったく対照的に、『エクソシスト2』は期待外れで、前作の実存的恐怖をうまく取り入れることができず、その代わりに実験的なシュールレアリズムを選んだが、その効果は期待外れだった。リンダ・ブレアが出演しているものの、この映画の奇妙な選択は、古典的なホラーの物語を尊重しない、つまらない続編に終わっている。
素晴らしいカムバックを果たした『エクソシスト III』は、シリーズの原点に見事に立ち返っています。信仰や人間の状態といったより深いテーマに焦点を当てたこの映画は、繰り返し鑑賞しても心に響く見事なサスペンスと雰囲気作りの手法を採用しています。特に、ブラッド・ドゥーリフの演技がぞっとするような物語を盛り上げ、『エクソシスト III』を高尚なホラーの典型として確立しています。
8ダイ・ハード
ダイ・ハード2 (1990) 以降 (1995)
ダイ・ハードシリーズは、過去の栄光を取り戻そうと必死に試みる続編のパターンを体現しています。ダイ・ハード 2 は感情に訴える表現に失敗し、繰り返しの表現に苦しんでいますが、ダイ・ハード 3 は大胆に型破りな構成に方向転換し、シリーズに活力を与えています。続編は定型から脱却し、サミュエル・L・ジャクソンとブルース・ウィリスのダイナミックな相性によってさらに強化され、待望の新鮮な視点をもたらしています。
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ニューヨーク市を駆け巡るジョン・マクレーンの復活は、彼のキャラクターを蘇らせるだけでなく、アクションと絡み合ったバディ刑事映画の真髄を捉えている。『ダイ・ハード』は最高の続編だが、シリーズはその後苦戦し、後続の作品は前作の伝統に応えられていない。
7ダニエル・クレイグ時代のジェームズ・ボンド
スカイフォール（2012年） 慰めの報酬（2008年）
批評家から絶賛された『007 カジノ・ロワイヤル』に続く『007 慰めの報酬』は、前作のハードルが高かったため、後を継ぐのが困難な作業だった。その場しのぎの編集とキャラクターの深みの薄さは、ファンを映画の方向性に不満にさせた。緩慢なペースと混乱した物語の流れは、体験を損ない、シリーズの中での弱点となっていた。
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しかし、『スカイフォール』は大成功作として登場し、シリーズ最高傑作の 1 つとして称賛されました。キャラクター主導のストーリー展開とアクションが巧みにバランスが取れており、敵役のハビエル・バルデムの忘れがたい演技が光ります。この映画は、アイデンティティの危機に瀕したボンドの内面の葛藤を巧みに描き、スリリングでありながらも深い人間味のある物語に仕上げています。
6 MCUのアイアンマン
アイアンマン3 (2013) アイアンマン2 (2010)の後
アイアンマン 2 はコメディ要素でよく知られていますが、画期的な前作の魅力と興奮がほとんどありません。トニー スタークの描写は一貫性がなく、観客を意味のある形で引き込むことができません。印象的なシーンがあるにもかかわらず、ストーリー展開には改善の余地が大いにあります。
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対照的に、『アイアンマン 3』はマーベル シネマティック ユニバースの隠れた逸品です。マンダリンの描写については賛否両論ありますが、キャラクターの発展には優れており、スタークの感情的変化を紹介しています。孤独や成長といったテーマを探求している点がこの映画の特徴で、トニー スタークの単独冒険に満足のいく結末をもたらしています。
5スターウォーズ 前編三部作
シスの復讐（2005年）クローンの攻撃後（2002年）
賛否両論の評価にもかかわらず、『クローンの攻撃』はペースの問題と長すぎる説明に苦しみ、つまずいている。宇宙ロマンスとして設定されているが、期待されるアクションアドベンチャー形式から逸脱し、矛盾に満ちたつまらない物語になっている。
対照的に、『シスの復讐』は、アナキン・スカイウォーカーの闇への堕落を迫力ある描写でシリーズに再熱感を与えています。社会政治的なテーマを微妙な風刺で取り上げ、個人的かつ壮大なスケールで共感を呼び起こします。クライマックスの戦闘と感情的な演技は、フランチャイズに活力を取り戻し、最終的にスター・ウォーズサーガを豊かにしています。
4 MCUのソー
マイティ・ソー：バトルロイヤル（2017） マイティ・ソー：ダーク・ワールド（2013）
『マイティ・ソー/ダーク・ワールド』は、MCU の中で最も弱い作品の 1 つとしてよく挙げられ、説得力のある物語や強力なキャラクター アークを生み出せていません。一貫性のないビジュアル スタイルと貧弱な脚本が映画の潜在能力を台無しにし、視聴者にもっと見たいと思わせています。
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対照的に、 『マイティ・ソー バトルロイヤル』は、新鮮でユーモラスなアプローチでシリーズに新たな活力を与え、登場人物の不条理さをうまく取り入れています。タイカ・ワイティティ監督の大胆なビジョンと鮮やかな美学が組み合わさり、映画の雰囲気が一変し、より幅広い観客にアピールできるレベルの楽しさと創造性をもたらしています。
3ワイルド・スピード
TOKYO DRIFT (2006) ワイルド・スピードX2 アフター (2003)
『ワイルド・スピードX2』はシリーズをまったく異なる方向に導き、フランチャイズの当初の前提から大きく逸脱した大げさなスタントを導入した。娯楽性はあるものの、その混沌とした性質には、最初の映画を成功に導いた地に足のついた物語性が欠けている。
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一方、『東京ドリフト』は、新しいキャラクターを登場させ、異なる動機を探求することで、このシリーズに活力を与えています。そのユニークな設定とキャラクターの展開は傑出した作品となっています。ハンのような印象的なキャラクターによって、この映画はシリーズの感情的な深みとスタイル的なアプローチを強化しています。
2エルム街の悪夢
ドリームウォリアーズ（1987） アフターフレディの復讐（1985）
『エルム街の悪夢2 フレディの復讐』は、しばしば誤解され、問題があるとみなされています。それでも、傑作の続編としては残念な作品です。映画の出来の悪さ、つまりセリフの弱さやわかりにくい演出が、そのインパクトを損なっています。
対照的に、『エルム街の悪夢3: ドリームウォリアーズ』は、ホラー色の強いシリーズのルーツに戻り、ファンタジーと心理的深みの要素を組み合わせています。自分の悪魔と格闘する共感できるキャラクターに焦点を当てることで、メンタルヘルスに関する微妙な物語となり、ジャンルを高めています。
1 MCUのアベンジャーズ
インフィニティ・ウォー（2018） アフター・エイジ・オブ・ウルトロン（2015）
『アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン』は、その扱いにくいペースと雑然としたキャラクターの力関係のせいで、マーベル・ユニバースの中では弱い作品の 1 つとみなされることが多い。この映画は、多数のストーリーラインのバランスを取るのに苦労しており、観客の没入感を低下させる性急な切り替えに頼ることが多い。
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対照的に、『アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー』は最高の成果として称賛されている。多様なキャラクターのストーリー展開をうまく融合させながら緊張感を高め、スリリングな物語体験を提供している。この映画の巧みなデザインは感情的な関与を呼び起こし、最後は『アベンジャーズ/エンドゲーム』で完結するサーガの重要な基礎を築く、手に汗握るクライマックスで最高潮に達する。
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