最近、デヴィッド・コレンスウェット監督の『スーパーマン』の待望の初予告編が公開され、DCEUの『マン・オブ・スティール』とは明らかに異なる美学を披露し、ダイナミックで活気に満ちた物語を披露した。これはDCU第1章「神と怪物」の始まりを示し、コミック史上最も象徴的なキャラクターの1人を映画的に新しく解釈する舞台を整える。コレンスウェット監督のスーパーマンの解釈はヘンリー・カヴィルの描写とは全く対照的で、予告編はすぐにトーン、ビジュアルスタイル、テーマの焦点の明確な変化を示している。
ザック・スナイダー監督の『マン・オブ・スティール』の予告編が2013年に公開されたとき、それはそれまでのスーパーマンのイメージとは大きく異なる、シリアスで内省的なスーパーマンを描いていた。カヴィルのスーパーマンは、欠陥だらけの世界を生き抜くほぼ全能の存在が直面する重荷と実存的ジレンマに重点を置いたものだった。2025年に時を早送りすると、ジェームズ・ガン監督は『コレンスウェット』で、スナイダー監督の重苦しくシリアスな解釈とは異なる、レトロで楽しい雰囲気を漂わせる異なる物語のビジョンを私たちにもたらしている。
デビッド・コレンスウェットのスーパーマンの人間的側面
ヘンリー・カヴィルの神のようなアイデンティティの探求
コーレンスウェットの予告編の冒頭シーンは、より共感できるスーパーマンを感動的に描いている。それは、打ち負かされて飼い犬のクリプトに助けられたように見える、打ちのめされたスーパーマンの印象的なイメージで始まり、彼の弱さを伝え、彼の人間的な側面を強調している。これは、クラーク・ケントの子供時代と彼の複雑なアイデンティティの探求に深く入り込む、より内省的なトーンを提示する「マン・オブ・スティール」の予告編とは著しい対照をなしている。
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コーレンスウェットの早い段階での公開とは対照的に、カヴィルのスーパーマンのイメージは、予告編で後に登場し、彼が宇宙空間に堂々と浮かんでいる様子が描かれ、彼の神としての地位を視覚的に表現している。しかし、コーレンスウェットの予告編は、神話的な英雄主義ではなく、キャラクターの人間性に焦点を当てた現実的な描写を好んでおり、共感できるストーリーを優先することが多いジェームズ・ガンの語り口と一致している。
『スーパーマン』（2025）がフランチャイズに明るさをもたらす
マン・オブ・スティールの真剣な音色アプローチ
予告編は、スーパーマンの世界観の対照的なビジョンを描き出している。『スーパーマン（2025）』は、楽観主義と楽しさを放つレトロでカラフルな美学を取り入れ、スーパーマンの二重のアイデンティティを祝福的な方法で描いている。これは、社会の恐怖と誤解と格闘するほぼ全能の個人の重大な葛藤を深く掘り下げた『マン・オブ・スティール』とはまったく対照的である。
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スナイダー監督の映画は、クラークが田舎の少年から、実存的危機に直面する世界的なヒーローへと変貌する過程を描いた、微妙なオリジンストーリーとなっている。『マン・オブ・スティール』がスーパーマンの苦悩を巧みに描写するのに対し、コレンスウェット監督の映画は、シリアスなトーンではなく、象徴的なヒーローを讃えているようだ。このレトロなアプローチは、ノスタルジックなファッションとギターを主体とした生き生きとした音楽によって強化され、より幅広い観客に訴え、若いファンにもより親しみやすいものにすることを目指している。
両方の予告編の音楽とテーマが重要な違いを浮き彫りにする
ジョン・ウィリアムズのスコアを映画『スーパーマン』（2025年）に翻案
どちらの予告編も、音楽をストーリーテリングの手段として利用していますが、その方法は大きく異なります。『マン・オブ・スティール』はハンス・ジマーの深く思慮深い音楽で始まり、クリプトンの破壊の重苦しさとクラークの孤独を表現することを目的としています。この重層的な構成は徐々に大胆な英雄的なテーマへと移行し、カビルの描写を取り巻く壮大さを強めています。一方、『スーパーマン』の予告編はジョン・ウィリアムズのクラシックな音楽を巧みに取り入れていますが、現代的なひねりが加えられています。
当初、スーパーマンの予告編には音楽はなく、疲れ切ったスーパーマンの上を風が吹き荒れるだけだった。この陰鬱な雰囲気はすぐに彼の窮状を強調する不吉な音で強調され、ウィリアムズのエレキギターのスコアの勝利のリフへとつながる。この懐かしくも新鮮なバージョンは、象徴的なスーパーマンのテーマへと盛り上がり、映画の楽観的な本質を強調する。ジマーの作曲がスナイダーの映画の深刻な物語を増幅する一方で、ガンの選曲は温かさと親しみやすさを育み、異なる感情の推進力を示している。
2つのスーパーマンの解釈の視覚的な対比
スーパーマン（2025）の活気とマン・オブ・スティール
視覚的に、この2つの映画とその予告編の違いは顕著だ。スーパーマンの予告編は鮮やかな色彩にあふれ、古典的な漫画のスタイルを彷彿とさせるスーツや、DCのカラフルなキャラクターが登場する。鮮やかな色彩のパレットが予告編にエネルギーを与え、ガーディアンズ・オブ・ギャラクシーなどの過去の作品で見られたジェームズ・ガン監督の独特なスタイルを反映している。この新鮮な視覚的アプローチは、象徴的なスーパーヒーローの楽しい描写を切望する観客を魅了するだろう。
対照的に、『マン・オブ・スティール』では、彩度を落とした色調と暗いスーパーマンスーツという、より落ち着いた美学が採用され、リアリズムを強調しながら重苦しい雰囲気を強めている。このビジュアルデザインは、スナイダー監督の映画の深刻な雰囲気と一致している。この選択は物語の内省的な性質と一貫しているが、『スーパーマン』のカラフルな活気に比べると魅力に欠けるかもしれない。ガン監督が大胆な色彩にこだわったのは、希望と楽しさの象徴としてのスーパーマンの本質への回帰を示しているのかもしれない。
ジェームズ・ガン監督の『スーパーマン』予告編、さらなる物語の興味をそそる
マン・オブ・スティールの起源物語への直接的なアプローチ
最後に、予告編の大きな違いは、各映画のストーリーについて明らかにされる情報量です。スーパーマンの予告編では、さまざまな DC キャラクターの紹介、エイリアンの侵略のヒント、スーパーマンが二重のアイデンティティを操る様子など、いくつかの興味深い要素がほのめかされています。しかし、ストーリーの詳細な説明は意図的に控えています。このアプローチは興奮を醸成し、この映画がスーパーマンの映画史における魅力的な出来事となることを示唆しています。
対照的に、『マン・オブ・スティール』は物語の輪郭がより明確で、問題を抱えた若者から地球の究極の守護者へと成長するクラークのオリジンストーリーであることを率直に示している。この率直さは観客に明確な期待を抱かせるが、ガン監督の予告編にあるような謎や魅力も欠いている。ガン監督の戦略は、すべてを明かさずに重要な筋書きをほのめかすもので、説明よりも陰謀を優先する現代の予告編の傾向を反映している。こうした違いは、2つの映画の対照的なトーンを効果的に際立たせ、ジェームズ・ガン監督が『スーパーマン』で目指す新しい方向性を示している。
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