映画史を通じて、ホラーというジャンルは、批評家やアカデミー賞のような権威ある授賞式でしばしば見落とされてきたにもかかわらず、世界中の観客を魅了してきました。この偏見は、ホラーは主にびっくりするような恐怖やスリルに依存しており、ドラマや伝記映画などのジャンルよりも「芸術的」ではないという誤解に根ざしているようです。特に、大ヒットアクション映画も同様の懐疑論に直面しており、実質的な価値のない単なるスペクタクルとして退けられることがよくあります。
アカデミーはホラー映画に内在する芸術性に一定の評価を示し始めているものの、ホラー映画というジャンルは依然として大きな評価を得るための障害に直面している。2025年のアカデミー賞に対する期待が高まるなか、特にホラー映画への関心は高まっている。さらに、歴史的にホラー映画は軽視されてきたが、それでもいくつかの映画はオスカー候補にノミネートされ、受賞もしている。その多くは、ストーリーやテーマの深みよりも、画期的な視覚効果に重点が置かれている。
アカデミー賞がホラー映画を無視しているという認識がある理由
オスカーがホラーを無視してきた96年の歴史
歴史的に、ホラー映画は懐疑的な目で見られてきました。伝記映画やドラマが称賛を浴びる一方で、ホラーは単に恐怖の寄せ集めとして片付けられがちです。しかし、このジャンルは社会の恐怖や不安を反映するという深い目的を持っています。ホラーは単なる娯楽ではなく、俳優や映画製作者にも挑戦を挑み、文化批評のユニークなレンズを提供しています。
こうした可能性にもかかわらず、一部の批評家はホラー映画を、ホラー以上のものとして認識された場合にのみ支持し続けている。ゴールデングローブ賞の5部門にノミネートされた感動的な映画『サブスタンス』が最近評価されたことは、実質的な深みのあるホラーへの関心が高まっていることを示している。この映画が社会的な論評を前面に押し出しながら観客の共感を呼ぶ力を持っていることは、賞の授賞団体によるホラージャンルの評価方法に前向きな変化が起こっていることを示している。
最優秀作品賞ノミネート作品におけるホラー映画の存在
最優秀作品賞部門におけるホラー作品の過小評価
アカデミー賞の作品賞部門にホラー映画がないのは驚くべきことだ。ホラー映画は1927年の『キングコング』公開まで遡る豊かな歴史を持つにもかかわらず、この最高峰の賞にノミネートされたホラー映画はわずか6本しかない。 『エクソシスト』(1973年)や『ジョーズ』 (1975年)などの有名作品は複数回ノミネートされたが、作品賞の栄誉を逃した。
たとえば、『エクソシスト』は10部門でノミネートされたが、 『スティング』に敗れた。同様に、『ジョーズ』は4部門でノミネートされたが、最終的には強敵『カッコーの巣の上で』に敗れた。画期的な『羊たちの沈黙』(1991年)が最終的に流れを変え、切望されていた最優秀作品賞を受賞した。
『シックス・センス』 (1999年)などの他の有名なホラー映画は批評家から高い評価を受けたが、 『アメリカン・ビューティー』に敗れた。一方、 『ブラック・スワン』 (2010年)などの映画は心理スリラーの限界に挑戦したものの、やはり作品賞は逃した。しかし、これらのノミネートはアカデミーの視点がゆっくりと進化していることを示唆している。
実際、ジョーダン・ピールの貢献は、現代映画におけるホラー映画の高揚に極めて重要な役割を果たしてきた。彼のデビュー作『ゲット・アウト』は、第90回アカデミー賞授賞式で4部門にノミネートされ、有力候補となった。作品賞は受賞しなかったが、この作品の評価は、アカデミーのホラー映画の捉え方に微妙ながらも意味のある変化が生じたことを物語っている。
最優秀監督賞ノミネート作品のホラー映画
最優秀監督賞はホラーではさらに評価が低い
最優秀監督部門では、ホラー映画は歴史的に評価を得るのに苦労してきました。 『ゲット・アウト』は脚本賞受賞と同時に最優秀監督賞にノミネートされましたが、このような評価は稀です。『エクソシスト』も 1973 年に最優秀監督賞にノミネートされ、監督としての優れた能力を証明しました。
『ブラック・スワン』 (2010年)のような他の有名なホラー映画も同様のノミネートを受けながらも受賞は逃したが、ホラー映画で成功した監督が他のジャンルでも優れた成績を収めた例もあり、代表的なものとしては『ジョーズ』や『ポルターガイスト』などの作品で知られるスティーブン・スピルバーグが挙げられる。
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