オスカーの呪い：最優秀監督賞受賞者の不吉な傾向
映画製作者やスタジオの責任者の皆さん、ご注意ください。いわゆる「オスカーの呪い」は、確かに確固たる根拠があるのかもしれません。過去 13 年間で顕著な傾向が生まれ、最優秀監督賞の受賞者の多くがその後の映画製作で大きな困難に直面していることを示しています。これらの後続作品は興行成績が振るわなかったり、観客の共感を得られなかったりすることが多く、キャリアを決定づける勝利となるはずの作品に長い影を落としています。
オスカー後の低迷パターンの特定
最近の歴史を分析すると、不安なパターンが浮かび上がる。アン・リー監督の絶賛された映画『ライフ・オブ・パイ/トラと漂流した227日』（2012年）でアカデミー賞を受賞した後、評判の悪かった『ビリー・リンのロング・ハーフタイム・ウォーク』 （2016年）が続いた。同様に、デイミアン・チャゼル監督は受賞作『ラ・ラ・ランド』（2016年）に続いて、冴えない『ファースト・マン』（2018年）を制作した。ギレルモ・デル・トロ監督の批評家から絶賛された『シェイプ・オブ・ウォーター』（2018年）の後には、興行収入がゼロに終わった期待外れの『ナイトメア・アレイ』 （2021年）が続いた。 『ノマドランド』（2020年）で勝利したばかりのクロエ・ジャオ監督は、 『エターナルズ』（2021年）でつまずいた。同作はスーパーヒーロー・フランチャイズの出発点となるはずだったが、批評的にも商業的にもつまずいた。
呪いの歴史
監督賞の呪いの影が迫り始めたのは、マイケル・チミノ監督の『ディア・ハンター』後の失敗作『天国の門』（1980年）に遡り、スタジオに多大な経済的損失をもたらした。この呪いは、高名な映画監督ポン・ジュノの最新作『ミッキー17』が苦戦したここ数週間で再び現れ、映画業界におけるこの傾向のより広範な影響について憶測が飛び交っている。
予算1億1, 800万ドルにマーケティングキャンペーン費用を加えた『ミッキー17』は、国内興行収入がわずか4, 080万ドル、世界興行収入はわずか1億1, 070万ドルにとどまった。ロバート・パティンソンが主演を務めるこの映画は、かなりの経済的損失を被る見込みで、アカデミー賞4部門を含む数々の賞を受賞し、世界中の観客を魅了したポン監督の『パラサイト半地下の家族』 （2019年）での成功とは対照的だ。
業界の認知の重み
「この賞はハリウッドからの最高の承認だ」とブランダイス大学の映画学教授トーマス・ドハティはハリウッド・レポーター誌との会話で述べた。「監督たちが地に足をつけていなければ、この新たな称賛が問題を引き起こす可能性がある」。このような称賛は受賞者に作品の選択において大きな自由を与え、時には健全な判断よりも野心によって動かされた決定につながることもある。
一例として、アン・リー監督は『ビリー・リン』で実験的な手法を採用し、3D撮影と組み合わせて前例のない毎秒120フレームの技術を採用しました。この選択は革新的ではありましたが、配給面で大きな問題に直面し、国内興行収入はわずか200万ドルという惨憺たる結果に終わりました。批評家たちは容赦なく批判し、『ガーディアン』紙のピーター・ブラッドショーは、この映画の野心的なフレームレートが最終的に物語の一貫性を損ねたと嘆きました。
失敗から学ぶ
ギレルモ・デル・トロ監督の『ナイトメア・アリー』やチャゼル監督の『ファースト・マン』も、この憂慮すべき傾向を物語っている。デル・トロ監督の映画は、豪華キャストを起用したが、多額の予算に見合った興行収入は予想を下回り、予算6000万ドルに対して興行収入は4000万ドルにとどまった。一方、チャゼル監督の映画は上映時間について厳しい批判にさらされた。観客は映画のペースが楽しみの妨げになっていると感じたからだ。
フォローアップへの新しいアプローチ?
クロエ・ジャオが『ノマドランド』で賞を受賞した当時、製作中だった『エターナルズ』での経験は、この呪いが監督たちに新しいプロジェクトに着手する前から影響を及ぼすのかどうかという疑問を提起する。あるいは、これはピーターの法則に似た現象を示唆しているのかもしれない。ピーターの法則は、並外れた才能を持つ人が、新しい状況に自分のスキルを効果的に適応させるのに苦労する可能性があることを強調している。
呪いを解く：注目すべき例外
この呪いにもかかわらず、アレハンドロ・イニャリトゥとアルフォンソ・キュアロンという2人の監督は注目すべき例外だ。両監督は、受賞後のスランプに陥ることなく、2度のオスカー受賞を果たしている。イニャリトゥは『バードマン』で初受賞した後、高く評価された『レヴェナント：蘇えりし者』で連続2度オスカーを受賞し、キュアロンは『ゼロ・グラビティ』に続いて世界中で称賛された『ローマ』を制作した。
今後の展望
呪いは恐ろしいように思えるかもしれないが、困難はしばしば成長と変革につながることを忘れてはならない。ポン・ジュノ監督の映画人生は『ミッキー17』で終わるわけではない。さらに、ジェーン・カンピオン、ダニエルズ、クリストファー・ノーラン、ショーン・バーカーなど、最近監督賞を受賞した他の監督たちは、まだ次の作品を発表しておらず、逆転の可能性を残している。
トーマス・ドハティが主張するように、最優秀監督賞の受賞に伴う評価は、共同制作者が監督の決定に異議を唱えるのをためらう可能性があるため、将来のプロジェクトに影を落とす可能性がある。「今日、そのようなレベルの映画制作者に、注意するよう敢えて助言する者がいるだろうか？」と彼は疑問を投げかけ、ハリウッドにおける創造的自主性と共同批評の間の危ういバランスを強調している。
オスカーの呪いは、多くの著名な監督たちを結びつける物語の糸かもしれないが、同時に、常に進化する映画製作の環境において、それぞれのプロジェクトが成功を再定義する新たな機会であることを思い出させるものでもある。
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