『ザ・ボーイズ』は、スーパーヒーローというジャンルに深く入り込み、伝統的な英雄主義の輝きを剥ぎ取り、しばしば不穏な現実を明らかにする大胆な物語を提示します。高貴さ、誠実さ、英雄主義に関連付けられた象徴的な守護者とは異なり、この世界のキャラクターは複雑でしばしば邪悪な動機の下で活動しています。この根本的なひねりが、シリーズの創設者であるガース・エニスとダリック・ロバートソンの創造的ビジョンを駆り立てました。
このシリーズは2006年にデビューしたが、エニスとロバートソンの意図は単に「暴走したヒーロー」の物語を作ることだけではなかった。この頃までに、スーパーヒーローの世界は、アラン・ムーアとデイブ・ギボンズの『ウォッチメン』やフランク・ミラーの『ダークナイト リターンズ』などの独創的な作品に見られるように、複雑な脱構築に満ちていた。個々の風刺に焦点を当てた風刺に落ち着くのではなく、エニスとロバートソンはスーパーヒーローというジャンル自体の根幹に疑問を投げかけようとした。
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コミック誌Retrofuturistaとの興味深いインタビューで、ロバートソンは『ザ・ボーイズ』の基盤についての洞察をシェアしました。彼は、キャラクターデザイン、プロットの展開、そして全体的な物語の野望の背後にある影響について詳しく語りました。この対話は、特にテレビ版のファンにとって、『ザ・ボーイズ』の進化と魅力について説得力のある明快さを提供します。
ロバートソンは、このシリーズはスーパーヒーロー文化に対するユーモラスな批評とみなされることが多いが、その風刺の焦点は一般に認識されている範囲をはるかに超えていると明言する。多くのファンは、この物語がスーパーマンやキャプテン・アメリカなどの特定の人物や、アベンジャーズやジャスティス・リーグなどのスーパーヒーローチームをターゲットにしていると考えるかもしれない。しかし、その中心となる目的は、スーパーヒーローの物語を定義づけてきた根底にある典型に対するより広範な批評である。
たとえば、ホームランダーというキャラクターを作り上げるとき、エニスとロバートソンは単にスーパーマンやキャプテン・アメリカを真似しようとしたわけではない。むしろ、彼らは「白人の愛国的リーダー」という原型を取り上げようとしたのだ。同様に、A-トレインはフラッシュのパロディというだけでなく、この原型がスーパーヒーローの物語でジャンルの始まり以来、いかに繰り返し使われてきたかという解説として機能している。ザ・ボーイズの真髄は、これらのおなじみの人物に堕落した特徴を組み込む方法にあり、読者がこれらの原型を分析するための新しいレンズを提供している。
ロバートソンは、これらの悪役の背後にある意図を強調しています。彼らは単にスーパーヒーローの伝説に出てくる典型的な悪役を代表しているわけではありません。むしろ、彼らはスーパーヒーローが習慣的に描かれてきた方法を再構築し、彼らが国家主義的なイデオロギーを永続させ、企業の利益に奉仕し、社会的な物語を強化することがあることを反映しています。たとえば、ザ・ボーイズの世界の企業であるヴォート社は、スーパーヒーローを利用して製品を宣伝し、社会的反対を鎮め、アメリカ例外主義の見せかけを奨励し、それによって彼らの市場力を強固なものにしています。
力の本質：『ザ・ボーイズ』における性格と能力
エニスとロバートソンの目的は単なるパロディを超え、超能力を持つ社会がどのように機能するかを思慮深く検証することです。ロバートソンによると、エニスはこれらの強力な存在が、現実世界の支配階級、つまり富と政治権力に定着した人々に見られる倒錯や欠陥を反映する可能性が高いことにすぐに気付きました。これらのテーマを物語に組み込むことで、彼らは無知、偏見、腐敗などの固有の特性が超人的な能力によって根絶されるのではなく、むしろ増幅されることを明らかにしています。
本質的に、超大国は個人の欠点を悪化させる手段を提供し、説明責任がとらえどころのない厳しい状況を描き出す。ザ・ボーイズはそのような暴政に対する抵抗勢力として機能し、一般の人々に異議を唱える重荷を負わせる。ロバートソンが明確に述べているように、これはシリーズに反映された社会的闘争を反映しており、強大な者に説明責任を負わせるのは、ザ・ボーイズの枠組みの中で具体化されている、彼らに敢えて反抗する者たちの責任となることが多い。
出典: Retrofuturista
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