コメディを理解する
コメディは、登場人物が周囲のユーモアにまったく気づかないときに栄える。その代表的な例がマーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）で、最も愉快なキャラクターが自分のコメディ的影響にまったく気づかないことが多い。こうした演技は、コメディ効果を高める本物の誠実さを巧みに示している。最も成功しているコメディ俳優は、キャラクターの不条理さに誠実さを吹き込み、観客に、自分のユーモアに驚かされる本物の人物と関わっているように感じさせている。
身体的コメディーの世界は、この概念を鮮明に表しています。登場人物が、自分の転倒や不器用な動きが面白いと認識すると、ユーモアは薄れます。故意の不器用さが他の人の邪魔になるため、ユーモアはイライラするものに変わります。この原則は、ベン・スティラーやウィル・フェレルが演じる象徴的なコメディーの登場人物に当てはまります。これらの俳優は意図的にコメディーの演技を構築しますが、コメディーに無頓着な俳優は、観客が登場人物の行動だけでなく俳優の無知にも喜びを感じるため、より大きな笑いを生み出すことがよくあります。
10.パトリック・ベイトマン
アメリカン・サイコ（2000）
演技の意図を探る上で、クリスチャン・ベールのパトリック・ベイトマンの演技は際立っている。彼は、このキャラクターがウォール街の銀行員に典型的なナルシシズムと妄想的な態度のパロディであることを認識していた。あからさまに誇張されたボディランゲージと表情豊かな顔立ちで、不条理な自己イメージが不穏な行動を覆い隠すキャラクターを作り上げている。ベイトマンは虚無的な怪物を描く代わりに、悲喜劇的な人物に変身し、音楽と名刺への強迫観念に象徴されるナルシシズムと蔓延する消費主義の危険性を露呈している。
ベイトマンの過度に真面目な態度は、いつもの不条理と絡み合って、物語に笑いを吹き込む。ベールの献身的な演技により、ベイトマンは恐ろしい幻想の世界に迷い込んだ道化師となり、斧をさりげなく隠しながら踊るシーンも加わり、純粋な身体的コメディの典型となっている。
9.スコーピオン・キング
ハムナプトラ リターンズ (2001)
ドウェイン・ジョンソンが『ハムナプトラ』でザ・ロック役としてデビューしたことは、彼の将来の役柄が意図しないユーモアに満ちるきっかけとなった。ジョンソンは伝統的にアクションヒーローの役柄で知られているが、この役柄のコメディ要素は皮肉に満ちている。特に、この映画の視覚効果とストーリー展開が疑問視されていることを考えるとなおさらだ。彼の『スコーピオン・キング』での演技は、誇張された癖と自分の不条理さへの無頓着さにより、うっかりコメディーになってしまうキャラクターを描いている。
途方に暮れるほど非現実的な視覚効果と過度に深刻なトーンにより、ジョンソンの演技は悪役を本物の恐怖ではなく喜劇的な救済の源に変え、映画体験の中で記憶に残る存在にしている。
8.エリオット・ムーア
ザ・ハプニング (2008)
かつては革新的なホラー映画で尊敬されていたM・ナイト・シャマラン監督は、『ハプニング』で大きな転機を迎えた。批評家から絶賛された作品が続いたが、この映画は奇妙な設定とぎこちないセリフで失敗し、ホラーというよりは意図しないコメディに近かった。マーク・ウォールバーグのエリオット・ムーアの演技は特にぎこちなさが目立ち、観客を困惑させる演技となった。
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ロッテン・トマト批評家がM・ナイト・シャマラン映画に与える評価 |
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映画 |
スコア |
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シックス・センス（1999） |
86% |
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アンブレイカブル（2000） |
70% |
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サイン（2002） |
75% |
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ザ・ハプニング (2008) |
17% |
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伝説の少年アン (2010) |
5% |
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アフター・アース（2013） |
12% |
ウォールバーグ演じるエリオットは、その不快なセリフの言い回しで、深刻な物語から気をそらすような、ある種の不器用な当惑を体現している。その結果、恐怖よりも笑いを誘うシーンが生まれ、ホラーを目指したこの映画に、意図しないコメディ調が表れている。
7.ドミニク・トレット
ワイルド・スピード（2023）
ヴィン・ディーゼルが演じるドミニク・トレットは、家族に尽くす熱烈な守護者を描こうとしているが、時が経つにつれ、意図せずコメディーに傾いてしまったようだ。このキャラクターの真剣な態度と「家族」の重要性についての繰り返しの議論は、定番のギャグへと進化し、彼の激しい独白の不条理さを強調するミームを生み出している。
シリーズが進むにつれて、ドムの独善性と脇役たちのユーモラスな振る舞いが対比され、彼のキャラクターに内在するコメディー的な雰囲気がさらに強まります。真剣すぎる発言はどれも面白さを増すばかりで、トレットはシリーズ史上、意図せぬユーモアの忘れられない例となっています。
6.クリスマス・ジョーンズ博士
ワールド・イズ・ノット・イナフ（1999）
ボンドガールの典型は、女性キャラクターを単なる目の保養に追いやっているとしてしばしば批判の対象となっているが、ドクター・クリスマス・ジョーンズは、この批判を裏付ける作品である。デニス・リチャーズが演じる彼女のキャラクターには、意図された深みから喜劇的な救済へと転換する不条理な瞬間が散りばめられている。この映画では、「クリスマスは年に一度だけだと思っていた」など、キャラクターの知性に対する脚本の真剣さの欠如を露呈する、うんざりするようなセリフが登場している。
残念ながら、ジョーンズ博士は戯画としての役割を超越しておらず、彼女のセリフはしばしば彼女の誤った描写に注目を集める。リチャーズの演技は、核科学者として位置づけられたキャラクターに期待される深みを提供できず、ボンド シリーズに意図しないコメディの遺産を残す結果となった。
5.エディ・ブロック＆ヴェノム
ヴェノム（2018）
トム・ハーディのダイナミックな演技を通して、ヴェノムのキャラクターはコメディとアクションの融合の典型となっています。当初はダークなスーパーヒーロー映画として位置付けられていましたが、エディ・ブロックとヴェノムの相性は、従来の戦闘ヒーローというよりはシットコムのコンビを彷彿とさせるコメディコンビを生み出しています。キャラクター間のぎこちないやり取りは本物の笑いを誘い、ユーモアとダークなテーマを融合させるハーディの才能を証明しています。
この意図的なユーモアにより、壮大なアクションシーンではなく、登場人物のやり取りがハイライトとなるシーンが生まれ、映画の予想外のコメディーの魅力が強化されている。
4.ノーミ・マローン
ショーガールズ (1995)
気まずいセリフと悪名高い演技で知られるポール・バーホーベン監督の『ショーガールズ』は、映画史において疑わしい位置を占めています。この映画は、エンターテイメント業界に対する厳しい批判を提示していますが、テーマを実際に反映しているというよりは、パロディのように感じられる結果になっています。エリザベス・バークレー演じるノミ・マローンは、荒々しい野心と笑えるセリフの間を行き来します。
彼女が一貫性のないセリフを言うこと、例えば、気まずい「ノミは熱がある」といったセリフは、感情の激しい変化と相まって、彼女の複雑さを薄め、思わず笑いを誘う存在に変身させている。映画全体に広がるぎこちなさの中で、観客は彼女のキャラクターを真剣に受け止めるのに苦労する。
3.キャメロン・ポー
コン・エアー (1997)
ニコラス・ケイジが『コン・エアー』で演じたキャメロン・ポーの演技は、演技のやりすぎがコメディの素晴らしさにつながるという概念を象徴している。もともと演技の才能で知られていたケイジは、大げさな表現や突飛な行動が求められる役柄に移行し、最もシリアスなストーリーラインにも意図しないユーモアが織り込まれるようになった。ポーの南部なまりと、この映画の安っぽさが多すぎることが相まって、ドラマチックというよりは滑稽なシナリオが生まれている。
ケージの風変わりな役の演技は、映画の前提の不条理さにもかかわらず、ポーのキャラクターを記憶に残る笑いのレベルにまで高め、彼の見事な技巧を披露している。
2.ミスター・フリーズ
バットマン&ロビン (1997)
アーノルド・シュワルツェネッガーがバットマン＆ロビンで演じたミスター・フリーズは、コメディの境界線をつま先で踏み越えてしまい、最も残念なスーパーヒーローの演技の一つとして広く認識されている。悪役とユーモアを融合させることを狙ったこのキャラクターは、むしろ、キャラクターがもたらす深刻な脅威を完全に無視する、気まずい駄洒落や笑えるワンライナーの連続に堕落している。
派手なコメディ演出と豪華な映像が相まって、本来の意図を捉えるのに苦労した映画に笑いを誘い、有名な漫画のキャラクターを最も意図せずにユーモラスに描いた作品の 1 つとしての地位を強化している。
1.ジョニー
ザ・ルーム (2003)
トミー・ウィソーが制作した『ザ・ルーム』は、伝統的な映画製作のパラダイムに逆らい、典型的な「ひどすぎるが、逆に面白い」映画としてその名声を確固たるものにした。脚本家、監督、俳優など、複数の役割をこなそうとしたウィソーの野望は、観客を期待通りのドラマチックな展開に引き込むことに失敗した映画となった。主人公のジョニーは共感とつながりを引き出そうとするが、ウィソーのばかげた解釈は観客を完全に困惑させる。
彼の不安定な感情の起伏と当惑するような決断は、意図しないコメディと真剣な物語の境界線を曖昧にし、ジョニーを共感できる人物ではなく、純粋に面白い人物にしている。この映画は全体的に自己認識が欠如しているため、観客は本来は重苦しい雰囲気を意図していたところで笑いを見つけることができる。
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