批評家から絶賛されているシットコム「ブラック・イッシュ」は、主に白人が住む地域で暮らす上流中産階級の黒人家族の力学を掘り下げています。コンプトンで育ったこのドラマの主人公、アンドレ・「ドレ」・ジョンソン（アンソニー・アンダーソン）は、子供たちが黒人の伝統から切り離されつつあるという懸念と格闘しています。このドラマはユーモアを基調としながらも、黒人のアイデンティティを取り巻く深いテーマを巧みに探求し、ストーリーテリングを通じて重要な社会問題を効果的に取り上げています。
物語は、ドレーの視点と彼の妻、両親、子供、同僚の視点を頻繁に対比し、人種、家族、政治問題に関する多面的な議論を可能にしています。この番組のコメディ形式は、警察の暴力、肌の色による差別、女性の健康など、重いテーマを扱ったエピソードで特に心を打つものとなり、これらの議論にさらに重みを与えます。キャストの熟練した演技は、シリーズ全体を通してコメディと感情の両方の瞬間を高めています。
10希望
シーズン2、エピソード16
この感動的なエピソードでは、ジョンソン一家が黒人のティーンエイジャーに対する警察の暴力をめぐる感動的な裁判を追うために集まります。似たような事件が大量に発生しているため、詳細を思い出すのに苦労する彼らの姿は皮肉なものです。ドレーの妻、ドクター・レインボー・「ボウ」・ジョンソン (トレイシー・エリス・ロス) は楽観主義の体現者で、司法制度の誠実さを主張し、幼い子供たちを厳しい現実から守ろうとします。しかし、告発された警官が無罪になると、雰囲気は劇的に変わります。
ロサンゼルスで暴動が勃発する中、ジュニア (マーカス スクリブナー) は参加したいと言い、両親の反対を招いた。ドレーの母ルビー (ジェニファー ルイス) は、過去の経験から、家庭を暴動が起きる可能性に備えて、ユーモラスに守ろうとする。決定的な瞬間は、ドレーの娘ゾーイ (ヤラ シャヒディ) が涙ながらに絶望感に向き合うとき。この認識がきっかけとなり、家族は抗議活動に一緒に参加することを決意し、それぞれの異なる視点を橋渡しする。
9弓人種であること
シーズン3、エピソード8
このエピソードでは、焦点はボウの視点に移り、彼女の混血としてのアイデンティティとそれに伴う課題が描かれます。ジュニアが白人である最初のガールフレンドを紹介すると、ボウは人種的アイデンティティに関する未解決の感情と格闘します。兄のヨハン (デイヴィード・ディグス) との意味深い会話は、コードスイッチングの経験と人種に対する社会の期待について考えるきっかけとなります。
ボウの自己定義の旅は、人種とアイデンティティに関する微妙な議論を描写し、力強く共感を呼びます。この変革的な探求は、前編シリーズであるMixed-ishでのさらなるキャラクター開発の基礎となり、Black-ishが複雑なテーマをユーモアと共感をもって率直に扱う能力を強調しています。
レモン8個
シーズン 3、エピソード 12
2016 年の選挙の混乱の後、ドレーの同僚たちは責任の所在を問いただすようになり、その結果、ドレーの態度が厳しく精査されることになった。ビリー・ホリデイの心に残る「奇妙な果実」に重ねられた彼の痛烈な独白は、黒人アメリカ人が感じた幻滅の歴史的背景を批判すると同時に、新たに生じた不確実性に苦しむより恵まれた同僚たちの不安に共感を示している。
さらに、このエピソードでは、ポップス（ローレンス・フィッシュバーン）の指導のもと、マーティン・ルーサー・キング・ジュニア牧師の「私には夢がある」という演説を思慮深く文脈化しています。ポップスは、この演説の真の意図が単なる平和ではなく正義を求める叫びであるという洞察を提供し、黒人の歴史の枠組みの中でのその重要性に対する理解を深めています。
7スプリンクル
シーズン 3、エピソード 24
ボウは妊娠中に合併症に見舞われ、緊急帝王切開に至りますが、このエピソードでは母親と医師という彼女の二重の役割が対照的に描かれます。最初は平静を保とうとしていたボウは、最終的に状況の感情的な重圧に屈し、ドレーが彼女の支えとなる稀な機会を得ます。
この医療危機に、ルビーとポップスが介入し、ボウへの愛情深いサポートを示す。普段はボウに対して辛辣な言葉を投げかけるザックは、この弱さの瞬間には、世話好きの人物に変身する。ポップスは、ドレーに、親になることの喜びと悲しみを受け入れるよう賢明なアドバイスを与え、この番組が家族の絆を重視していることを強調する。
6月19日
シーズン 4、エピソード 1
ハミルトンをめぐる運動に触発された『Black-ish』では「Juneteenth」を取り上げ、活気に満ちた音楽要素を通してこの祝日の歴史的意義に光を当てています。ドレーは、Juneteenth を独立記念日として認識することを提唱し、7 月 4 日よりも奴隷制の終焉のほうが自由を祝う真の記念日であるという力強い主張を展開しています。
このエピソードの革新的な形式にはアニメーション シーケンスが含まれており、元奴隷の解放が平等と必ずしも一致しないというほろ苦い現実を効果的に描いています。『ブラック・イッシュ』は、ジューンティーンスの重要性を再び主張することで、歴史に関する不快な真実をしばしば軽視するアメリカの主流の物語を批判しています。
5母なる自然
シーズン 4、エピソード 2
産後うつ病を描いた珍しいテレビ番組で、ボウは、ルビーが服用している薬を考慮して母乳の質について批判するコメントに対峙する。圧倒されたボウは、自分の要求を主張し、回復を促すためにルビーに家を出るように言う。ルビーは最終的に謝罪し、自分の過ちを認め、自分の弱さを認める。
ドレーはボウの苦闘を支える父親としての役割を果たし、年長の子供たちもボウの困難に気づき、物語に深みが増す。このエピソードは、危機の時にジョンソン一家が互いに団結する様子を感動的に描き、愛とサポートの力強い描写を披露している。
4 53パーセント、ブルーバレンタイン、コラテラル・ダメージ、ドリームホーム
シーズン 4、エピソード 20-23
断絶と緊張の中、ドレーとボウは4話構成で描かれる結婚生活のトラブルに直面する。「Fifty-Three Percent」では赤ちゃんが初めて歩いたときのように、二人はつかの間の喜びを味わうが、すぐに解決するのではなく、このシリーズは二人の関係が衰退していく複雑な過程を深く掘り下げていく。
「ブルーバレンタイン」は、キッチンでの現在の緊張と、楽しかった頃の思い出を対比させた印象的な映像が特徴です。最終話「ドリームホーム」では、夫婦が別居を乗り越えようとし始め、家族という背景が、共通の喪失感の中で和解の可能性のある心温まる背景を提供します。
3ブラック・ライク・アス
シーズン 5、エピソード 10
ダイアン (マーサイ・マーティン) は、クラス写真に肌の色が白い同級生たちほど目立たなかったため、肌の色による差別に直面します。『ブラック・イッシュ』は肌の色による差別とそれが家族に及ぼす影響という複雑な領域を巧みに描き、貴重な視点を提供します。ドレーとルビーの経験はボウとジュニアの経験とは対照的で、社会における不平等の多面的な性質を明らかにします。
ルビーの過去の感動的な物語は、肌の色が濃い人が直面する課題に光を当て、色による差別が蔓延していることについての対話を促します。このエピソードでは、ダイアンが自らを擁護する力を与え、組織がより良い対応をすべき責任を強調しながら、番組の特徴であるウィットを維持しています。
2ヒーローピザ
シーズン 7、エピソード 3
「ヒーロー・ピザ」は、COVID-19パンデミック中の体験を鮮やかにまとめたものです。エッセンシャルワーカーであるボウさんは、医療への献身を維持しながら、さまざまな課題に直面しています。パンデミックの現実にどっぷり浸かったこのエピソードは、家族の力関係や公衆衛生の責任から生じる苦労や個人的な葛藤を浮き彫りにしています。
ドレーは、この瞬間の緊迫感から切り離されていると感じながら、自身の貢献意識と格闘し、パンデミック中にまったく異なる空間を進む個人にかかる感情的な負担を描いている。このエピソードは、混沌とした時代における社会的責任について考える作品となっている。
1黒人が森の中で泣いたら
シーズン8、エピソード12
シリーズの心温まる結末として、ポップスはドレーとジュニアを狩猟旅行に連れて行き、異なる世代の 3 人の黒人男性が脆弱な関係を探求するための神聖な空間を作ります。ドレーが感情を表現することの安全性について熟考する一方で、ジュニアはオープンであることを支持し、有意義な交流へと導きます。
この感情的な旅は、キャンプファイヤーを囲んでポップスが自分の生い立ちを振り返ることで最高潮に達し、3人の間に感動的なつながりの瞬間が生まれます。フィッシュバーン、アンダーソン、スクリブナーの生々しい演技は、家族の愛とサポートの深さを凝縮し、Black-ishの響き渡る別れを作り出しています。
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