빌보드가 K팝 카테고리를 도입하고 그래미가 K팝 아티스트를 지명하지 못한 사이에 의문이 제기됐다.
11월 14일, 10Asia의 기사는 K-pop에 대한 미국 음악 시장의 반응에 대한 질문에 답변을 시도했습니다. 이 질문은 빌보드가 K-pop에 대해서만 다양한 카테고리를 도입한 반면, 그래미는 K-pop 아티스트를 거의 지명하지 않는다는 사실(올해 K-pop은 후보에 오른 적이 없음)에서 비롯되었습니다.
2019년부터 4년 연속방탄소년단그래미 후보에 올랐지만, 세계적인 그룹은 한 번도 수상하지 못했습니다. 그들만의 트로피. 이제 최신 그래미상 후보 목록에는 K팝 아티스트가 전혀 빠져 있습니다.
이러한 사실을 고려하여 10Asia는 빌보드가 K-pop 카테고리를 별도로 도입한 것이 이 장르의 고유성을 인정하려는 진정한 노력인지, 아니면 반대로 K-pop을 분리함으로써 본의 아니게 일종의 차별로 작용하는 것은 아닌지 의문을 제기했습니다. 권위 있는 글로벌 뮤직 어워드에서 주류 장르의 작품을 선보였습니다. 이 토론은 글로벌 음악 시상식 시스템 내에서 K-pop을 대표하고 통합하는 것과 관련된 더 광범위한 문제를 다룹니다.
앞서 언급했듯이 올해 방탄소년단은 제66회 그래미상(2024년 2월 예정)에 후보로 오르지 못했다. 현재는 병역 의무 등 개인 활동에 집중하고 있는 그룹 멤버 전원이 다양한 출품작을 제출했음에도 불구하고 말이다. 그래미 카테고리. 특히 진은 베스트 팝 솔로 퍼포먼스와 베스트 뮤직 비디오 부문에 싱글 “The Astronaut”를 제출했습니다. RM은 베스트 팝 보컬 앨범 부문에 솔로 앨범 ‘인디고(Indigo)’를, 베스트 팝 듀오/그룹 퍼포먼스 부문과 베스트 뮤직비디오 부문에 트랙 ‘야생화(Wild Flower)’를 제출했다. 한편 슈가는 솔로 앨범 ‘D-Day’와 타이틀곡 ‘해금’으로 베스트 랩 앨범, 베스트 랩 퍼포먼스, 베스트 뮤직비디오 부문을 노렸다. 제이홉은 ‘On The Street’으로 베스트 팝 듀오/그룹 퍼포먼스와 베스트 뮤직비디오에 도전했고, 뷔는 솔로 앨범 ‘Layover’로 베스트 팝 보컬 앨범, 베스트 팝 솔로 퍼포먼스와 베스트 뮤직비디오에 도전했다. “느린 춤.”
과거 방탄소년단은 2020년부터 2022년까지 베스트 팝 듀오/그룹 퍼포먼스 부문 후보에 오른 바 있어, 개인별 성과로 인해 올해 후보 지명에 대한 기대감이 컸다. 예를 들어 정국은 데뷔 솔로 앨범 ‘Golden’으로 미국에서 K팝 솔로 아티스트 초동 최고 판매량 기록을 세웠다. 뷔의 솔로 앨범 ‘Layover’는 미국에서 첫 주에 10만 장을 돌파하며 메인 ‘빌보드 200’ 차트 2위로 진입했다. 후보에 오르지 못한 아쉬움이 더 크다.
특히 방탄소년단이 후보에 올랐음에도 불구하고 3회 연속 수상에 실패하면서 그래미 시상식에서 편파적인 것으로 인식된다는 비판이 커지고 있다. 아메리칸 뮤직 어워드(American Music Awards), 빌보드 뮤직 어워드(Billboard Music Awards)와 함께 주요 음악 시상식 중 하나로 알려진 그래미 어워드는 음악적 완성도를 중시했다는 평가를 받고 있다. 하지만 이 권위 있는 상은 현재 영어권 아티스트를 편애한다는 비난을 받고 있으며, 이로 인해 올해 K팝 아티스트는 제외됐다. 이러한 조치는 업계 내 ‘장벽’을 강화해 K팝의 글로벌 음악적 재능이 인정받는 것을 제한하는 것으로 풀이된다.
반면, 빌보드는 톱 글로벌 K-팝 아티스트, 톱 글로벌 K-팝 앨범, 톱 글로벌 K-팝 노래, 글로벌 K-팝 노래 등 구체적인 K-팝 카테고리를 창설한 것에서 알 수 있듯이 그래미상과 다른 접근 방식을 갖고 있는 것으로 보인다. 및 최고의 K-pop 투어링 아티스트. 방탄소년단(BTS) 멤버 지민, 정국, 슈가와 NCT, 블랙핑크, 트와이스, 투모로우바이투게더(TXT)가 4개 부문 모두 후보에 올랐다. 한국 내 독점 계약에 대한 우려에도 불구하고 전 세계적으로 온라인에서 상당한 영향력을 발휘하고 있는 신인 그룹 FIFTY FIFTY가 톱 듀오/그룹 및 톱 글로벌 K-팝 송 후보에 올랐습니다. 이는 글로벌 음악 시장에서 K팝의 인지도와 영향력을 보여주는 것으로, 글로벌 음악 산업의 중심지인 미국에서도 K팝이 지배적 트렌드로 인정받고 있음을 강조한다.
하지만 빌보드가 K팝 카테고리를 별도로 두고 있다는 비판도 있다. 일각에서는 이것이 K팝을 다루는 빌보드의 ‘이중 잣대’라고 주장한다. 특히 미국 뮤직 어워드가 아티스트를 별도의 ‘K팝 장르’에 가두어 K팝의 영향력을 제한하고, 주류 음악시장으로의 통합을 방해하려는 의도가 있다는 게 이들의 분석이다. 이에 따라 K팝을 영어곡과 별도로 분류하는 것은 공개경쟁을 저해할 수 있다는 우려가 나온다.
아메리칸 뮤직 어워드(American Music Awards)는 지난해 K팝 부문을 신설한 데 이어 2022년에는 듀오 또는 그룹 – 팝/록과 페이보릿 K-팝 아티스트를 모두 수상한 바 있다. 그 전에는 올해의 아티스트, 듀오 또는 그룹 – 팝을 수상한 바 있다. /록, 2021년 송 팝/록.
일부 한국 분석가에 따르면 이러한 상황은 K-pop에 대한 미국 음악 산업 내 인식과 자제 사이의 균형을 이루는 복잡한 동기를 반영합니다. 한국의 소프트파워가 커지면서 현재 미국에 있는 글로벌 음악 시장의 중심이 K팝의 본고장인 한국으로 옮겨갈 수도 있다는 우려도 나오고 있다. 상을 줘야 하는데, 머뭇거리며 보류되고 있는 상황이다. 분명히 이는 미국 음악시장에서 K팝 전체가 외면당했다는 의미일 수 있다.
출처: 10Asia via Daum, K14
답글 남기기