Por que as grandes agências de K-pop permitem que seus próprios artistas tenham “brigas de família” durante as temporadas de retorno?

Ídolos da mesma empresa muitas vezes exibem seus relacionamentos próximos e promovem sinergia juntos por meio de conteúdo da empresa ou shows. No entanto, esses “membros da família” foram vistos recentemente se enfrentando em paradas e programas musicais enquanto faziam seu retorno na mesma época.

O grupo feminino da JYP ITZY retornou à cena K-pop em 8 de janeiro, enquanto seu grupo júnior da mesma agência < a i=3>NMIXX, que fizeram seu comeback no dia 15, apenas uma semana depois. Considerando a duração de uma promoção de retorno, as duas equipes não puderam evitar a competição em termos de álbuns e paradas musicais. Em novembro do ano passado, a mesma coisa aconteceu com a SM quando aespa e Red Velvet retornaram consecutivamente com um intervalo de apenas 5 dias. Porém, os dois grupos fizeram uma competição saudável e encerraram a promoção com ótimas atuações.

No passado, artistas da mesma agência muitas vezes evitavam competições de retorno ao mesmo tempo. Se isso acontecesse, seria difícil para todos ganharem pontos altos nas paradas digitais e nas vendas de álbuns. Porém, as grandes agências de K-pop não parecem se importar com essa situação atualmente, mas por quê?

A maior razão é que essas empresas aplicaram o sistema de centro/etiqueta multiprodução. Atualmente, as agências de K-pop “BIG 4” HYBE, SM, YG e JYP introduziram o sistema de centros de multiprodução. Começando com a JYP em 2017, a HYBE também está operando o sistema através de várias gravadoras, e a YG acaba de apresentar seu sistema de centro multiprodução quando inicia o projeto “SM 3.0”. A YG também estabeleceu um novo centro de multiorganização e produção para cada artista.

Este sistema de multiprodução permite que artistas de grandes agências se preparem para seu retorno, incluindo a produção de álbuns, ao mesmo tempo em que já possuem equipe própria. Este sistema não apenas resolve o problema enfrentado pelas agências com muitos artistas ao fazerem uma programação de retorno no passado, mas também traz retornos bem-sucedidos com promoções de alta qualidade.

Outra razão é que os riscos de retornos contínuos também foram reduzidos, pois já estabeleceram um centro de produção diferente e otimizado para cada artista em termos de músicas, conceitos e direção de promoção.

Um responsável da SM explicou as vantagens de mudar para o sistema de multiprodução, dizendo “Cada centro é operado através de uma tomada de decisão independente baseada no know-how acumulado, para que conteúdos criativos e diversificados possam ser apresentados de várias maneiras, de acordo com os planos e orientações. de cada artista”.

O mercado K-pop está se expandindo dramaticamente e as demandas dos fãs também estão aumentando, acredita-se que deixar grupos da mesma empresa fazerem retornos ao mesmo tempo pode não criar uma “briga de família”, mas sim uma chance de mostrar sua sinergia. A competição nas paradas de artistas hoje em dia não se limita às paradas nacionais, portanto, do ponto de vista de uma empresa, não há grande risco de introdução de retornos sobrepostos.

Além disso, o facto de os artistas da mesma agência poderem até esperar efeitos positivos ao apoiarem-se uns aos outros em vários conteúdos, tais como desafios de dança, ao realizarem actividades de regresso em conjunto. Permitir que mais artistas retornem dentro de um ano também ajuda a empresa a reduzir as lacunas de espera e a obter lucros maiores.

Fonte: Daum