國際劇集製作的挑戰與變化
國際電視劇界具有宏偉抱負和廣闊創造力的特徵。今年的 Series Mania 電視節是法國裡爾的一個著名電視節，將持續到 3 月 28 日，展示了各種各樣的作品，從喬·賴特的歷史劇《墨索里尼：世紀之子》到扣人心弦的敘事劇《喀布爾》，後者講述了塔利班在 2021 年迅速接管阿富汗的故事。打造，圍繞著大屠殺倖存者追捕納粹戰犯的故事。
影展議程的亮點是3月24日舉行的獨家預映活動。
國際系列賽的現狀
然而，儘管陣容令人印象深刻，國際系列賽領域仍面臨巨大挑戰。全球串流平台購買行為的轉變，加上傳統網路製作成本的上升和收購預算的減少，給高預算製作帶來了相當大的壓力。 Ampere Analysis 的 Guy Bisson 注意到了明顯的下滑趨勢，報告稱與 2022 年創下的紀錄水平相比，新劇本系列的訂單減少了 25%。 “串流媒體正在將注意力轉向體育版權、非劇本類節目和傳統類型，留給優質劇集的資源越來越少。”
比森將這一趨勢描述為「串流媒體的廣播化」。他強調：“我們發現犯罪劇明顯增多，犯罪劇通常被認為是傳統電視劇的主流。去年西歐幾乎一半的委託劇本都與犯罪有關。”
適應市場轉型
Banijay 首席商務官 Frederic Balmary 在回顧這一轉型時期時表示：“為大型演出提供融資變得越來越具有挑戰性。”電影節以巴尼賈的烹飪劇《Carême》拉開序幕，該劇講述了由本傑明·沃辛 (Benjamin Voisin) 飾演的世界第一位名廚的生活。儘管製作價值很高，但問題仍然存在——電視網絡是否完全致力於宏大敘事？儘管串流媒體尚未完全放棄史詩般的故事敘述（Netflix 對《布里奇頓》等電視劇和即將上映的間諜驚悚片《黑鴿》等的大量投資就是明證），但高端劇集的整體重要性正在下降。
儘管一些主要參與者仍願意在演出上投入大量資金，但達成這些協議正成為一個漫長的過程。高蒙德國總裁薩賓·德馬爾特 (Sabine de Mardt) 指出，儘管有實力的串流媒體為了爭取某個節目願意花大錢，但達成交易所需的時間卻越來越長。
資金缺口與創新融資解決方案
英國廣播公司（BBC）和獨立電視台（ITV）等英國廣播公司正努力應對超出預算的製作成本上升問題，他們面臨著失去能夠引起觀眾共鳴的引人入勝的故事的風險。黑鴿樂隊的簡·費瑟斯通 (Jane Featherstone)在最近於倫敦舉行的廣播新聞協會獎頒獎典禮上的講話中強調了可用資金和必要預算之間的差距正在擴大。
高昂的製作費用與不斷下滑的國際銷售形成鮮明對比，使得獨特而雄心勃勃的系列劇難以找到可行的資金支持。《墨索里尼：世紀之子》和《通往北方的小路》等電視劇以及《像我們這樣的家庭》仍在尋找美國發行商。巴爾瑪麗一針見血地指出：“這些作品面臨的主要障礙是確保在美國進行預售，因為沒有預售，這些節目就無法蓬勃發展。”
聯合製作是可行的解決方案
為了因應資金限制，聯合製作越來越被視為可行的融資途徑。這種方法涉及不同國家的網路合作以匯集資源和共享權利。例如，由來自不同地區的八家公共廣播公司共同製作的電視劇《喀布爾》就體現了這個模式的複雜性和創造力。
創新策略對於應對當今動盪的環境至關重要。企業合作夥伴關係正在形成，以資助雄心勃勃的項目，例如最近瑞士公共廣播公司 SRF 和商業平台 RTL+ 合作重新推出深受喜愛的阿爾卑斯山經典歌曲《海蒂》。
不斷發展的窗口策略
內容授權的方式也改變了。創意窗口允許廣播公司協商獨家首播權，然後進行二次發行，以增加收視率，同時最大限度地提高收入潛力。如今，包括知名串流媒體在內的許多平台都對靈活的授權安排更加開放，以便為內容提供後續展示和第二人生的機會。
正如 Bisson 所強調的，“我們已經從 Netflix 原創劇集占主導地位的格局轉變為大量熱門劇集為授權內容的格局。串流媒體正在積極尋找在其他地方獲得好評的高品質節目。”
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