今年對《莫阿娜》來說是非凡的一年,這部深受喜愛的動畫長片將在 2024 年迎來充滿活力的復興。 7 億美元的全球票房收入。此外,迪士尼也將透過目前正在開發的真人版改編作品再次吸引觀眾。隨著迪士尼郵輪公司為其最新郵輪「迪士尼寶藏」的盛大揭幕做準備,第三個與莫阿納相關的項目正在引起人們的關注。這部百老匯品質的作品名為《莫阿娜的故事》,完美地重新演繹了原來的敘事,保留了最初吸引觀眾的朗朗上口的旋律和衷心的主題。
《莫阿娜的故事》以複雜的電子動畫設計和迷人的木偶為特色,這要歸功於著名視覺藝術家邁克爾·庫裡(Michael Curry),他因之前在百老匯迪士尼的《獅子王》中的作品而聞名。充滿活力的演員陣容體現了莫圖努伊的精神,同時也代表了海洋在莫阿娜冒險中的關鍵作用。由彼得·羅克福德·埃斯皮里圖 (Peter Rockford Espiritu) 策劃的舞蹈巧妙地融合了波利尼西亞和太平洋島民的舞蹈元素,使擬人化的水生物栩栩如生。
最近,ScreenRant 有幸在迪士尼寶藏號首航前舉行的為期三天的新聞發布會上預覽了《莫阿娜的故事》的表演。這次經歷包括與埃斯皮里圖以及導演康納·加拉格爾進行了一次精彩的對話,康納·加拉格爾的著名作品包括執導迪士尼的《美女與野獸》和百老匯的《甲蟲汁》。他們分享了對作品的廣泛開發過程及其對郵輪觀眾的獨特吸引力的見解。
在《莫阿娜的故事》中擁抱文化多樣性
“你會聽到在迪士尼船上看不到的所有新聲音,這太酷了。”
ScreenRant:這麼多年以來,這部錯綜複雜的製作是如何完成的?
康納·加拉格爾:這段旅程始於 2017 年,當時我執導了《美女與野獸》。在那次經歷之後,我想要一個雄心勃勃、讓觀眾驚喜的項目,或者更簡單的東西。最終,這既具有挑戰性又令人愉快。
由於疫情,開發階段被延長,但它為我們提供了充足的時間來建立和完善我們的概念。我們走遍全球進行選角,甚至在夏威夷會見了 Peter 和 Aaron Salā(我們的音樂和文化顧問)。
一項重大挑戰是將莫阿娜融入迪士尼遊輪環境中,這也需要其他受人喜愛的角色。我們需要一個完整的名單來吸引客人,同時製作這個文化多元化的故事。能夠展示來自不同背景的人才展示他們的藝術並為我們喜愛的角色發聲,真是太棒了。
ScreenRant:您的導演願景在迪士尼郵輪未來的迭代中會保持一致嗎?
康納·加拉格爾:是的,會的,這令人興奮。雖然我執導了《美女與野獸》,但我並沒有監督這一迭代。然而,它是建立在相同的基礎上的,利用了一個專門的團隊在多倫多組裝該節目。
ScreenRant:你在什麼階段決定哪些角色,像是Hei Hei和Pua,不會出現在劇中?
Connor Gallagher:我最初的方案是在 2018 年起草的,重點是我們在一小時內可以傳達多少故事。挑戰在於確定其他角色外觀的相關性。我們最終選擇排除某些人物,以保持頌揚文化的真實敘述,避免任何可能被視為貶低的描繪。
ScreenRant:哪個場景為最終確定帶來了最大的挑戰?
康納·加拉格爾:由 Te Kā 和 Te Fiti 主演的序列由於其長度和複雜性而提出了巨大的挑戰。木偶師有限的能見度增加了難度,因為時間和編排必須完美地配合最終的轉變,這需要付出巨大的努力。
《莫阿娜的故事》中的編舞挑戰
“當你真正在船上並且它在搖晃時,你不知道那是什麼樣子。”
ScreenRant:該作品有效地將水作為一個角色進行了動畫化。舞蹈動作是如何發展來突顯這一方面的?
Peter Rockford Espiritu:目標是將情感注入對海水的描繪中。舞者需要體現這一元素的流動性和兇猛性,同時在莫阿娜的整個旅程中展示它與莫阿娜的聯繫。
海洋是莫阿娜的保護者,擁有溫柔而又兇猛的能力。這種二元性至關重要,尤其是在與特卡的戰鬥中,舞者們在描繪海洋時會發生轉變。
ScreenRant:你如何讓舞者準備好與電子動畫進行複雜的互動?
Peter Rockford Espiritu:木偶作品來自 Michael Curry 的團隊,他們因對《獅子王》的貢獻而聞名。這需要單獨的訓練,而我的額外任務是將動作動態融入他們的編排中,以確保流暢的過渡。
ScreenRant:開場曲「Where You Are」感覺格外美麗。光是編舞就投入了多少時間?
Peter Rockford Espiritu:它是可變的;編舞可以類似歌曲創作。有些序列會無縫地發生,而有些則需要大量修改。平均而言,每個部分可能需要一周左右的時間才能完成,然後進行進一步的調整。
Peter Rockford Espiritu:與 Te Kā 的戰鬥場景被證明是最具挑戰性的。由於木偶戲尚未最終確定,並且在移動的船上表演所需的流動性,我們必須確保連貫的視線,這通常需要額外的考慮。
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