奧斯卡魔咒：最佳導演獎得主的不祥趨勢
電影製作人和電影公司負責人請注意：所謂的奧斯卡魔咒可能確實有現實依據。過去十三年來出現了一個驚人的趨勢，表明許多最佳導演獎獲獎者在隨後的電影事業中面臨著重大挑戰。這些後續電影往往票房表現不佳或未能引起觀眾的共鳴，為本應決定職業生涯的成功蒙上一層陰影。
奧斯卡頒獎典禮後電影市場下滑的規律
分析近代歷史會發現一個令人不安的模式：李安廣受好評的電影《少年派的奇幻漂流》（2012）為他贏得了奧斯卡獎，但緊隨其後的是反響不佳的《比利·林恩的中場戰事》（2016）。同樣，達米恩查澤雷 (Damien Chazelle) 在獲獎影片《樂來樂愛你》(2016) 之後又推出了平淡無奇的《登月第一人》 (2018)。吉列爾莫·德爾·托羅廣受好評的《水形物語》（2018）引出了令人失望的《噩夢小巷》（2021），該片未能在票房上收支平衡。趙婷剛以《無依之地》（2020）獲得巨大成功，但《永恆族》 （2021）卻遭遇滑鐵盧。這部本應是超級英雄系列電影的開端的電影，卻在評論界和商業上都遭遇滑鐵盧。
詛咒的歷史
最佳導演魔咒的陰影可以追溯到邁克爾·西米諾在《獵鹿人》之後的失敗，《天堂之門》（1980 年），這部電影給該工作室帶來了相當大的經濟損失。最近幾週，隨著著名電影製片人奉俊昊的最新項目《米奇17》陷入困境，這一詛咒再次出現，引發了人們對這一趨勢對電影業更廣泛影響的猜測。
《米奇 17》的預算為 1.18 億美元，加上額外的行銷活動成本，其國內票房僅 4, 080 萬美元，全球票房僅 1.107 億美元。這部由羅伯派汀森主演的電影預計將遭受巨額財務損失，這與奉俊昊早期憑藉《寄生上流》（2019）獲得的成功形成了鮮明對比。 《寄生上流》贏得了包括四項奧斯卡獎在內的無數獎項，並讓全球觀眾著迷。
業界認可的重要性
布蘭迪斯大學電影教授托馬斯·多赫蒂在接受《好萊塢報道》採訪時表示：“這個獎項是來自好萊塢的終極認可。” “除非導演們腳踏實地，否則新獲得的讚譽可能會帶來問題。” 這樣的榮譽為獲獎者在選擇項目時提供了很大的自由度，有時會導致他們做出的決定更多的是出於野心而不是合理的判斷。
例如，李安在《比利·林恩》中運用了實驗技術，結合3D拍攝採用了前所未有的每秒120幀的技術。這項選擇雖然富有創新性，但由於遇到了巨大的發行挑戰，導致國內票房總額慘淡，僅為 200 萬美元。批評家們是無情的； 《衛報》的彼得·布拉德肖感嘆，影片雄心勃勃的幀率最終損害了其敘事的連貫性。
從失誤中汲取教訓
吉勒摩戴托羅的《惡夢小巷》和查澤雷的《登月第一人》也體現了這個令人擔憂的趨勢。德爾托羅的這部電影演員陣容強大，但其巨額預算使其票房收入低於預期，6000 萬美元的預算僅帶來 4000 萬美元的票房收入。同時，查澤雷的電影長度也受到質疑，因為觀眾認為電影節奏太慢影響了觀看體驗。
後續行動的新方法？
趙婷在《永恆族》中的經歷（當時她憑藉《無依之地》獲得該獎）引發了一個問題：這一魔咒是否會在導演們著手新項目之前就對他們產生影響？或者，這可能表明一種類似於彼得原理的現象，該現象強調傑出人才可能難以有效地將他們的技能適應新的環境。
打破詛咒：值得注意的例外
儘管受到詛咒，但有兩位導演——亞歷杭德羅·伊納裡多 (Alejandro Iñárritu) 和阿方索·卡隆 (Alfonso Cuarón)——卻是顯著的例外。兩位電影製片人都曾兩次獲得奧斯卡獎，但都沒有遭遇獲獎後的低迷。繼《鳥人》首次獲獎後，伊納裡多憑藉廣受好評的《荒野獵人》連續第二年獲得奧斯卡獎，而卡隆則在《地心引力》之後，又推出了廣受好評的《羅馬》。
展望未來
雖然詛咒看起來令人生畏，但重要的是要記住，挑戰往往能夠帶來成長和轉變。奉俊昊的電影之旅遠未隨著《米奇17號》結束。此外，其他近期獲得最佳導演獎的導演如簡·坎皮恩、丹尼爾斯、克里斯多福·諾蘭和肖恩·巴克都還未推出後續作品，這為逆轉的可能留下了空間。
正如托馬斯多爾蒂所說，獲得最佳導演獎所帶來的尊重可能會對未來的項目蒙上陰影，因為合作者可能不願意挑戰導演的決定。 「如今誰敢建議這種水準的電影製作人要謹慎呢？」他提出質疑，強調好萊塢創作自主權和合作批評之間的不穩定平衡。
雖然奧斯卡魔咒可能是將許多著名導演聯繫在一起的敘事線索，但它也提醒我們，每個項目都是在不斷發展的電影製作領域重新定義成功的新機會。
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