《異形：羅慕路斯》中文文藝復興研究站上出現了大量抱臉者和異形，這引發了一個令人困惑的問題：雞蛋在哪裡？繼幾部平淡無奇的續集、前傳和衍生作品之後，這部電影讓備受喜愛的《異形》系列重新煥發活力。評論家和觀眾都稱讚它是繼原版《異形》和《異形》之後最令人印象深刻的作品。透過將《異形》的緊張和恐怖與《異形》的高能量動作融為一體，它出色地捕捉了兩部電影的精髓。
傳統上，《異形》電影都是圍繞著毫無戒心的太空人偶然發現異形展開的。令人耳目一新的是，《異形：羅慕路斯》的角色們正在審視先前異形攻擊的後果。他們到達文藝復興研究站的動機是需要冷凍室，卻發現了一片毀滅的景象，而不是被遺棄的景象；該太空站遭到了異形的殘酷攻擊。然而，沒有任何雞蛋引發了一個問題：這麼多異形是如何出現在船上的？
《異形：羅慕路斯》
中揭曉的抱臉者的起源
逆向工程：文藝復興團隊如何創造抱臉者
在遭遇了抱臉者的痛苦遭遇後，倖存者們查閱了機器人魯克的殘骸，它的形象與伊恩·霍姆有著令人毛骨悚然的相似之處。電影的開場場景顯示，劇組人員已將原版《異形》中的標誌性異形「大傢伙」找回，該異形被艾倫·雷普利丟棄到太空中。
Rook 解釋說，在它被回收後，工作人員從 Big Chap 中提取了 DNA，並用它來3D 列印抱臉者。此外，魯克也澄清了神秘黑色黏液的來源。這種物質是在異種生命週期的某個階段收穫的，這對於 DNA 融入發育中的後代至關重要，有效地維持了知識，同時將新元素引入了背景故事。
文藝復興時期的船員如何成為更異形的來源
Weyland-Yutani 對員工安全的漠視
文藝復興號船員的命運遠遠超出了單純的實驗。一旦他們的研究失控，異形就會利用這些船員來繁殖他們的蜂巢。到達太空站後，雷恩和她的同伴看到了可怕的景象——前太空人的屍體被肢解。這些人很有可能屈服於他們自己研究中產生的抱臉者，導致船上出現成年異形。
隨著故事的展開，當雷恩和她的團隊冒險進入蜂巢並營救一名被困在繭中的船員時，他們發現許多人類被困在裡面。這一令人毛骨悚然的揭露凸顯了抱臉者植入的致命循環如何摧毀了最初的船員，最終導致了異形流行。
廣闊的文藝復興車站：恐怖和動作的遊樂場
恐怖與動作的融合：文藝復興時期車站的廣闊
導演費德·阿爾瓦雷斯巧妙地駕馭了《異形：羅穆盧斯》中的驚悚場景，將雷德利·斯科特原著中的恐怖氣氛與詹姆斯·卡梅隆的《異形》中的爆炸性場景結合。文藝復興時期太空站的廣闊性質孕育了各種各樣的威脅——從潛伏的抱臉者到繁榮的異形蜂巢。
關於船員與異種 DNA 和黑色黏液的接觸的詳細敘述最初可能看起來很冗長，但它最終服務於情節，創造了令人滿意的回報，豐富了觀看體驗。
評估抱臉者和異形的使用
為《異形：羅慕路斯》
中的抱臉者註入新生命
在龐大的《異形》系列中，《異形：羅慕路斯》成功地以創新的方式呈現了這些標誌性生物，這一點非常引人注目。這部電影呈現了該系列中從未出現過的開創性場景，例如令人興奮的零重力對抗以及異形破繭而出的令人不安的時刻。然而，高潮中後代的引入在某種程度上掩蓋了異形本身。
不可否認，這部電影最有效的方面是對抱臉者的刻畫。傳統上被視為異形的前身，《異形：羅慕路斯》將它們提升為可怕的威脅，將它們置於電影中一些最迷人的動作場面的最前沿。
詹姆斯·卡麥隆在《異形》中精心打造了最驚心動魄的抱臉場景，瑞普利和紐特發現自己被一個自由活動的抱臉者困住，而《異形：羅慕盧斯》則成功地擴展了這個基礎，讓這些生物在聚光燈下當之無愧的時刻。
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