在長達八年的非凡旅程中，導演巴勃羅·拉臘恩 (Pablo Larraín) 憑藉聚焦 20 世紀有影響力的女性的電影三部曲吸引了觀眾。隨著他的 2024 年電影《瑪麗亞》最近上映，現在正是深入研究這些電影作品的比較分析的好時機。拉雷恩以其歷史敘事而聞名，長期以來一直探索重大歷史事件和人物，特別是來自他的祖國智利的歷史事件和人物。在開始拍攝這部三部曲之前，他執導了一部關於受人尊敬的詩人巴勃羅·聶魯達的傳記片，在傳記敘事領域建立了獨特的地位。
為了欣賞 Larraín 的方法，我們可以按時間順序審視三部曲：Jackie (2016)、Spencer (2021) 和Maria (2024)。每部電影都描繪了一位備受尊敬的女性，她的人生故事與關鍵的歷史時刻交織在一起。例如，當傑奎琳·肯尼迪和戴安娜·斯賓塞在洶湧的政治水域中航行時，瑪麗亞·卡拉斯作為一位著名的歌劇歌手脫穎而出。無論背景如何，這三位女性都在公眾的監督下努力應對深刻的個人悲劇，這是拉雷恩在整個三部曲中深刻探討的主題。
3瑪麗亞 (2024)
瑪麗亞·卡拉斯的最後日子
在拉雷恩的電影作品中，《瑪麗亞》成為最受矚目的作品。本片以 1977 年為背景，講述了歷史上最偉大的歌劇演唱家之一瑪麗亞·卡拉斯 (Maria Callas)前往巴黎尋求安慰和沈思的最後日子。儘管卡拉斯享有傳奇般的地位，但她的嗓音很早就開始衰退，這使她的職業生涯悲慘地縮短為 40 年。她 53 歲的英年早逝加劇了這種不合時宜的垮台，為她的敘述增添了一層額外的悲傷。
目前，瑪麗亞在評論家的新鮮度認證中獲得了 76% 的評分，在爛番茄上的收視率也達到了 66%，但就接受度而言，瑪麗亞發現自己在拉雷恩三部曲中處於較低端。儘管如此，安潔莉娜裘莉對卡拉絲的精彩演繹和影片的大氣深度仍贏得了讚譽。批評者認為，《瑪麗亞》是對卡拉斯的重要介紹，採用了獨特的敘事方式，使其有別於典型的傳記片。影片以卡拉斯最後的日子為中心，增添了一種令人耳目一新的轉折，與傳統的說故事方式不同。
然而，這種創新的視角可能同時限制了電影對卡拉斯一生的全面探索。透過將敘事轉向她的最後時刻，觀眾可能會感到與她輝煌的職業生涯和動蕩的個人經歷的更複雜的細節脫節。雖然瑪麗亞的情感分量引起了共鳴，但觀眾可能會在沒有充分理解卡拉斯作為一個多面性個體的情況下離開，這將其略微落後於拉雷恩的其他作品。
2斯賓塞 (2021)
與戴安娜·斯賓塞度過一個艱難的假期
拉雷恩 2021 年的電影《史賓塞》在三部曲中名列第二。它記錄了戴安娜·斯賓塞在 1991 年聖誕節期間的情感動盪，探討了她丈夫查爾斯與卡米拉·帕克·鮑爾斯的婚外情引發的不忠和孤立主題。在這幾天緊張的日子裡，這部電影概括了戴安娜所面臨的深刻掙扎，無論是她搖搖欲墜的婚姻還是她王室責任的沉重負擔。
這部電影收到了觀眾和評論家的不同反應。評論家給予它 83% 的“新鮮認證”評級；然而，收視率差異很大，仍為 52%。許多人稱讚這部電影真實地概括了戴安娜的痛苦，並將她的處境展現得具有普遍意義。克里斯汀史都華 (Kristen Stewart) 對深受喜愛的威爾斯王妃的詮釋同樣因其深度和真實性而贏得讚譽。
值得注意的是，《史賓塞》因其在藝術上脫離傳統傳記片而脫穎而出，採用了更具實驗性的敘事風格。它將戴安娜的掙扎變成了一個關於堅韌的淒美寓言。然而，這種實驗性質引發了爭論。雖然一些觀眾欣賞這部電影的抽象序列，但其他人則認為這部電影過於戲劇化，因此感到困惑。評論界好評與觀眾接受度之間的差異凸顯了《史賓塞》可能是拉雷恩三部曲中最兩極化的電影。
1成龍 (2016)
甘迺迪去世後傑奎琳甘迺迪的生活
領頭羊是《成龍》，可以說是拉雷恩三部曲中最好的電影。故事在約翰·F·肯尼迪遇刺後一周展開，展示了杰奎琳·肯尼迪在公眾監督下應對悲傷的情感鬥爭。這部電影細緻地描繪了她的脆弱和不屈不撓的力量，強調了她對公眾形象的控制。
傑姬在評論家中獲得了 88% 的新鮮度評分，在爛番茄上獲得了 60% 的觀眾評分，隨著拉雷恩成功地探索了杰奎琳角色的複雜性，傑基引起了深刻的共鳴。這部電影坦率地講述了她令人擔憂的情感和個人掙扎，使她不僅是一個傀儡，而且是一個與深刻的失落作鬥爭的可引起共鳴的人。娜塔莉波曼的精湛表演為傑姬注入了生命力，捕捉了她多面的精神。
然而，傑基也並非沒有受到批評。一些觀眾指出其刻意的節奏有問題，這表明這部電影可能無法滿足所有人的口味。歷史劇經常引起兩極分化的反應，但《傑姬》與史賓塞和瑪麗亞一起，仍然是對 20 世紀有影響力的女性的重要電影探索。每部電影都呈現出引人入勝的表演和深刻的情感敘事，給觀眾留下了持久的影響。
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