雷利史考特是好萊塢最具影響力的導演中的佼佼者，因其對《異形》等標誌性系列電影的巧妙貢獻而聞名。該系列於 1979 年首映，後來又推出了續集和前傳，其中包括詹姆斯·卡梅隆 1986 年執導的廣受好評的《異形》，數十年後，斯科特又重新掌舵，執導了《普羅米修斯》和《異形：約》。雖然後面的這些電影引起了評論家和粉絲的褒貶不一的評價，但斯科特對科幻和歷史類型的影響仍然廣受讚譽。
史考特成為最優秀導演之一的關鍵特質之一是他對視覺敘事和高製作價值的特別關注。他因其對實際效果和現實世界場景的承諾而受到廣泛認可。例如，《角鬥士2》的製作團隊建造了一個真實的羅馬競技場複製品，以營造真實的氛圍。即使是他最不受歡迎的幾部電影也擁有出色的元素，例如《拿破崙》中引人入勝的滑鐵盧戰役場景。然而，外景拍攝或建造大型佈景可能會帶來嚴重的預算限制，正如《角鬥士 II》預計分配的 2.5 億美元所示。許多電影公司都試圖與史考特就此類大規模製作的巨額成本進行談判，從他的《異形》前傳約 4.05 億美元的巨額預算中可以看出這一點。
史考特堅決拒絕《普羅米修斯》中的綠屏
26 英尺長洞穴的願景
在《普羅米修斯》的製作過程中，雷德利·斯科特設想將洞穴佈景擴大 26 英尺，令人印象深刻，但堅決拒絕了使用綠幕的建議。故事講述了兩名考古學家發起的一次太空探險，他們發現了一張古老的外星地圖。這部電影的製作預算在 1.2 億美元到 1.3 億美元之間，標誌著史考特再次執導這部著名的系列電影。儘管在故事方向和背景故事方面存在一些爭議，但評論家和觀眾基本上一致認為，這部電影的最高成就是其令人驚嘆的視覺效果，獲得了多項提名，包括奧斯卡最佳視覺效果獎。
在接受《名利場》雜誌採訪時，演員蓋皮爾斯講述了拍攝過程中發生的一件事，充分體現了史考特不妥協的性格。他強調了一個時刻，當時工作室建議採用綠幕解決方案來實現斯科特想要的洞穴長度，但遭到了斯科特的堅決拒絕。相反，導演堅持拆除部分工作室來建造洞穴，並表示：“不，不，不，把工作室的一端拆下來給我建造。”皮爾斯的重述反映了工作室對斯科特願景的高度尊重，並強調他們願意滿足他的要求。
部分原因是雷利史考特不喜歡視覺效果。我記得我們是在競技場的那個巨大洞穴裡拍攝的，我們的角色就是在那裡第一次進入那個世界的。 Ridley 希望它比實際長度長 26 英尺，他們說“我們可以在末端放一個綠屏，只要你想要它就可以有多長。”他說：“不，不，不，把工作室的盡頭拆掉，為我建造它。”他們說：“是的，斯科特先生，無論你想要什麼，先生。”
我們對史考特反對綠幕技術立場的看法
這種方法本質上是「斯科特」。
斯科特對《普羅米修斯》中的洞穴的願景堅定不移，這並不奇怪。他致力於打造身臨其境的視覺體驗，凸顯了他的導演實力和藝術完整性。儘管《普羅米修斯》在《異形》系列中可能並未受到普遍讚譽，但其出色的視覺效果無疑脫穎而出，凸顯了斯科特藝術要求的重要性。皮爾斯的軼事說明了業界對史考特的深深尊重，這常常導致製片廠默許他的願景，即使它需要大量的財務承諾。
來源：名利場
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