大衛芬奇的電影之旅以對完美的不懈追求為標誌，特別是在他對黑暗主題的探索上，包括那些圍繞連環殺手的主題。芬奇憑藉《班傑明巴頓奇事》、《社群網戰》和《曼克》等廣受好評的電影為他贏得了多項奧斯卡最佳導演獎提名，鞏固了他作為我們這個時代最優秀導演之一的地位。儘管他的職業生涯始於音樂錄影帶，但他首次涉足長片是在 1992 年拍攝的《異形 3》中，後來由於工作室的嚴重干擾，他遠離了這個項目。他憑藉 1995 年的犯罪驚悚片《七》取得了突破性的成功。
在他的整個職業生涯中，芬奇對連環殺手敘事的迷戀始終是一個中心主題。這不僅在《七》中得到了體現，而且在《十二宮》（記錄了臭名昭著的十二宮殺手的調查）和《龍紋身的女孩》（根據斯蒂格·拉爾森的小說改編的扣人心弦的電影）等電影中都有體現。此外，他還擔任 Netflix 劇集《Mindhunter》的執行製片人和導演，該劇透過聯邦調查局特工的採訪深入探討了被監禁的連環殺手的思想。
大衛芬奇七部曲中對科技的創新運用
現代科技解決了一個長期存在的問題
在《七號》重新上映 30 週年之際，導演大衛芬奇藉此機會糾正了困擾他三十年的一個關鍵疏忽。這部片演員陣容強大，包括布萊德彼特、摩根費里曼和葛妮絲派特洛，他們的表演自原版上映以來就引起了觀眾的共鳴。
在最近與Collider的一次對話中，芬奇透露了他使用人工智慧為電影的 4K 重新發行所做的一項有趣的增強功能。他描述了利用人工智慧糾正尷尬的攝影機搖攝、恢復皮夾克的連續性以及混合不同鏡頭背景的過程。這種方法展示了當代技術如何在不改變表演本質的情況下促進微妙但有影響力的改進。
有一個場景是，兩位不願透露姓名的演員在酒吧見面，討論他們對眼前案件的集體厭倦。這是一場為期一晚的拍攝，我們必須非常非常快地移動，並且必須加載。 我們拍攝了這個東西，我不知道，可能接近八九個小時，而我有 14 或 15 小時每個設置的拍攝，可能有五到六個設置，但是當你選擇對你的表演最重要的設置時，每隔一段時間，你就會遇到技術上的不當行為。
在這種情況下，角色移動時出現了這種不請自來且不勞而獲的鏡頭平移，然後鏡頭平移以跟隨他們，但跟隨他們太晚了，超出了他們的範圍，最終看到的酒吧比預期的要多。但其中的表演非常好，所以我們就接受了。好吧，在這種情況下，我們可以接受這個問題，「在如此不合時宜的時間裡穩定這個鍋子有什麼問題嗎？」就背景而言沒有問題。我們已經有足夠的背景了，但是一開始我們就劈掉了一個演員的肩膀，他穿著一件黑色的皮夾克，而且沒有數據。我們不知道肩膀是如何連接到袖子的，也不知道夾克中皮革的柔軟起皺和變形。所以我問，「根據我們掌握的其他鏡頭，我們可以恢復這件夾克，這樣我就可以把這個平底鍋拿出來，因為這個平底鍋發生在一個如此笨拙的時間嗎？這是對的，因為我想觀看反應，而攝影機正在移動。
所以，我們從之前拍攝了三到四張不同的照片，其中有一件我們喜歡的夾克，然後我們輸入它，然後我們讓它吐出人工智能，然後從相機著陸的地方拍攝背景，然後就可以了。將它們複合在一起。所以，它最終成為世界上最令人興奮的愚蠢修復，因為如果你看到它，我們就沒有做好我們的工作。而且你可能不會看到它。你可能不會意識到它已經發生了。但當你看到它時，你就會對自己說：“我們今天能解決這類問題真是太好了。”
芬奇使用人工智慧對《七人組》重新發行的影響
董事對細節的承諾
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芬奇運用人工智慧來增強《七》的表現充分體現了他的藝術完整性和一絲不苟的本質。這個例子強調了對精確性的承諾，而不是參與人工智慧在創意領域的作用的更廣泛的辯論。芬奇並沒有取代人類的創造力或改變表演，而是利用人工智慧作為一種複雜的工具來完善他的作品，確保保留電影的原始意圖和品質。
標記你的日曆：《七》將於 2025 年 1 月 7 日以 4K 超高清版本上映。
來源：對撞機
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