存在主義恐怖代表了一個迷人的子流派，它深入探討了微不足道、孤立和令人畏懼的現實，即人類只是廣闊而冷漠的宇宙中轉瞬即逝的實體。這種豐富的主題使其成為恐怖電影的理想候選人。在恐怖領域，存在著無數的子流派，從簡單的「殺人狂」到小眾的「銀幕生活」。間的獨特空間。
儘管存在主義並不是一個新概念，但它對人性的不可知和孤獨方面的探索長期以來一直是藝術中的普遍主題。存在主義植根於索倫·克爾凱郭爾和弗里德里希·尼采等 19 世紀和 20 世紀思想家的哲學，探討有關人類狀況的深刻問題。像費奧多爾·陀思妥耶夫斯基這樣的受人尊敬的作家已經將存在主義主題融入到他們的敘述中，而惠普·洛夫克拉夫特的作品經常在宇宙尺度上體現這一哲學。其他有影響力的人物，包括傑克·凱魯亞克、TS·艾略特和弗朗茨·卡夫卡，也為這一論述做出了貢獻，產生了大量包含存在主義主題的著名電影。
了解存在性恐怖：定義、標準與起源
一個世紀的存在主義恐怖電影
雖然存在主義恐怖缺乏正式的定義，但屬於這一亞類型的電影具有獨特的基調，並且經常探索類似的哲學困境。這些令人不安的電影通常調查人類的經歷，主要關注個別主角的內心動盪。與宇宙恐怖不同的是，宇宙恐怖深入研究影響整個人類的更廣泛的存在威脅，存在恐怖通常強調孤獨和存在恐懼，從而導致更陰沉的敘事。
存在主義恐怖的模糊性使得找出其起源相當具有挑戰性。許多人認為，恐怖電影的很大一部分本質上體現了存在主義主題。主角在超自然事件中質疑現實的常見比喻就是一個典型的例子。值得注意的是，早在 1922 年，電影《諾斯費拉圖》中，存在主義絕望就開始以恐怖的形式浮現出來，該片最近由羅伯特·艾格斯重新構思，這位導演以描繪孤立和存在主義恐懼而聞名。
在當今科技驅動的社會中，存在著恐怖的新領域已經出現。智慧型手機螢幕和網路的普遍影響中存在著一種未探索的空虛感，而不是宇宙威脅。媒體、資訊和自我表現幾乎無限的湧入，為電影製片人提供了探索存在恐怖的新途徑。《機械姬》等電影反映了人們對這一類型日益增長的興趣，而《我看到了電視的光芒》等其他電影則表明這種魅力仍然充滿活力和引人注目。
存在恐怖類型的標誌性電影
存在恐怖的拓荒者：林奇、伯格曼和加蘭
許多廣受好評的電影都體現了存在主義恐怖的主題，是對哲學概念的深刻探索，而不僅僅是觸及它們。當代著名的例子包括《我看到了電視的光芒》、《機械姬》和《憂鬱症》 ，它們延續了大衛·林奇在《內陸帝國》、《穆赫蘭道》和《藍絲絨》等作品中所建立的傳統。此外， 《第七封印》、《迷迭香的嬰兒》和《別看現在》等經典電影為了解存在主義恐怖的演變及其在觀眾中的接受度提供了寶貴的見解。對於有興趣深入探索存在恐怖領域的人來說，這些電影是一個很好的切入點。
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