女性創作者在 2023 年艾斯納獎上大放異彩

在聖地牙哥動漫展的會議廳裡，舉辦了一場單獨的慶祝活動，旨在表彰漫畫領域的成就。艾斯納獎於 2024 年 7 月 26 日星期五舉行，旨在表彰女性在該行業做出的令人難以置信的貢獻。

艾斯納獎是一個享有盛譽的平台，旨在表彰連續藝術領域的卓越成就。這項一年一度的活動是為了向傳奇漫畫藝術家威爾艾斯納(Will Eisner) 致敬而設立，自1988 年以來一直是聖地亞哥動漫展的基石。其中女性在其中17 個類別中的才華受到認可或作為協作努力的一部分。

以下是當晚一些著名的獲獎者。

Mariko 和 Jillian Tamaki 以《Roaming》（漫遊）這灼熱圖像小說脫穎而出，成為其中的佼佼者。故事採用有限的配色方案，講述了三名大學生踏上前往紐約市的短暫旅程的故事。它探討了二十出頭時常伴隨的連結、脫節和自我發現的主題。 Mariko 榮獲最佳作家獎，Jillian 榮獲最佳鉛筆/墨水獎，《Roaming》也榮獲最佳新畫冊獎。

貝基克魯南 (Becky Cloonan) 在兩個不同類別中取得了勝利——最佳短篇小說和最佳新劇。她引人入勝的短篇敘事《平安夜四人聚集》脫穎而出，尤其是《水鬼》，它重新想像了凱爾特傳說中傳奇的變形水馬。節奏和視覺效果的無縫結合創造了一個扣人心弦的故事。此外，Cloonan 與 Tula Lotay 合作製作了《Somna：睡前故事》，以 1600 年代的政治迫害為背景，圍繞著一名因夢見神秘人物而陷入瘋狂的女人展開，融合了怪異和誘人的元素。

雷切爾史密斯 (Rachel Smythe) 的《Lore Olympus》連續第三年獲得最佳網路漫畫稱號。這種現代化的重述編織了珀耳塞福涅、哈迪斯和其他受人喜愛的希臘神靈的故事。去年，Smythe 透露該系列將於 2024 年完結，最終章將於 2024 年 6 月 1 日透過 WEBTOON 發布。

除了 Jillian Tamaki 的榮譽之外，女性在所有插畫相關類別中都取得了勝利。武田薩那 (Sana Takeda) 憑藉《夜食者：她的小收割者》和《女妖》中令人驚嘆的作品贏得了最佳畫家/多媒體藝術家稱號。喬迪貝萊爾(Jordie Bellaire) 因其在《猛禽小隊》和《黑暗空間：好萊塢特輯》中的出色表現而獲得最佳色彩獎，桃子桃子(Peach Momoko) 則因其在《惡魔戰爭：猩紅罪惡》中的插圖獲得最佳封面藝術家獎。

女性也獲得了額外的認可

吉爾湯普森和林恩瓦利今年理所當然入選名人堂。 Varley 被今年的評審選中，因其對《浪人》、《黑闇騎士歸來》和《300 勇士》的傑出貢獻而被譽為調色師。同時，湯普森得到了選民的認可，作為作家和插畫家而聞名，她以《睡魔》、《恐怖教母》和《負擔之獸》等作品而聞名。

鮑勃·克拉佩特人道主義獎頒發給國際漫畫集體女性組織。正如其網站上所述，該組織強調漫畫、出版、遊戲、媒體和教育等各個領域的邊緣化聲音，特別是女性和有色人種酷兒的優點和技能。該團體由 Regine Sawyer 創立，積極組織活動和小組討論，以提高來自弱勢背景的漫畫創作者的知名度。

最後，備受推崇的比爾·芬格漫畫書寫作卓越獎授予了喬·達菲(Jo Duffy)，她因在《星球大戰》、《貓女》、《金剛狼》等作品中的廣泛工作而受到認可。

這次活動的意義怎麼強調都不為過！

從歷史上看，艾斯納獎一直在包容性方面遇到困難。與許多文學榮譽類似，BIPOC 社區的女性和個人在提名和獲獎中常常被忽視。 Cori McCreery 2021 年的研究顯示，自艾斯納獎設立以來，女性僅佔所有獲獎者的 16%。玉木真理子 (Mariko Tamaki) 成為僅有的兩名獲得最佳作家獎的女性之一，馬喬裡·劉 (Marjorie Liu) 也因其在《Monstress》中備受推崇的作品而躋身其中。除了今年獲得的榮譽外，玉木此前還因對《哈莉·奎恩》和《勞拉·迪恩不斷與我分手》的貢獻而獲得 2020 年最佳編劇獎。

最近，女性在該行業的代表性似乎正在發生積極的變化。今年艾斯納獎超過一半的類別都認可了女性的貢獻，一個有希望的趨勢正在出現。儘管如此，正如漫畫歷史學家 Tim Hanley 指出的那樣，在漫畫出版業的許多創作者角色中，女性的比例仍然低於 20%。儘管面臨持續的挑戰，但看到女性在這個長期存在的行業中蓬勃發展還是令人鼓舞的。

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