Repleto de nuevos grupos de novatos de Kpop: 3-4 grupos por mes

A partir de enero, alrededor de 3 o 4 equipos han debutado por mes, y ya alrededor de 10 grupos de ídolos novatos se han unido a la escena.

En medio de esto, la brecha de popularidad entre los ídolos de las grandes y pequeñas compañías de entretenimiento se está volviendo más evidente.

Los recién llegados llegan a la escena del K-pop en medio de la crisis… Las expectativas para el mercado global siguen siendo altas

Según la industria de la música el día 9, el mes pasado, cuatro grupos de chicas novatos realizaron presentaciones durante tres días y saltaron a la escena del K-pop.

Entre ellos se encuentran ILLIT de BELIFT LAB bajo HYBE, UNI.T del programa de audiciones “UNIVERSE TICKET”, Candy Shop producido por BRAVE Entertainment y RESCENE de THE MUZE.

El 1 de este mes, el grupo novato de chicas de YG Entertainment, BabyMonster, debutó oficialmente, y grupos de chicas como VIVIUP y SPIA también lanzaron sus sombreros al ring.

Incluso los grupos de chicos novatos han estado haciendo sus movimientos, con 2 o 3 equipos debutando cada mes este año.

TWS de PLEDIS bajo HYBE, All(H)Ours de EDEN Entertainment y DXMON, el primer grupo de chicos de SSQ Entertainment, debutaron en enero.

En febrero, NCT WISH de SM Entertainment y NOMAD, cuyo álbum debut fue supervisado por el famoso productor DK, comenzaron sus actividades.

Además, al menos dos grupos de chicas, incluido UNICODE, se están preparando para su debut este mes, y los sellos liderados por Teddy como THE BLACK LABEL y BIG PLANET MADE también han anunciado planes para debutar grupos de chicas en la primera mitad del año.

La intensa competencia entre las agencias para liberar a los ídolos novatos surge en última instancia de las expectativas para el mercado global del K-pop.

A pesar de la creciente crisis del K-pop desde el año pasado, las agencias se están lanzando a la competencia basándose en cifras que aún muestran tendencias de crecimiento.

Según el Servicio de Aduanas de Corea, el valor de exportación de álbumes físicos de K-pop el año pasado alcanzó aproximadamente 380 mil millones de wones, lo que supone un aumento del 25,5% respecto al año anterior y establece un récord.

En particular, el año pasado aumentaron las agencias pequeñas y medianas que aspiraban al llamado “premio mayor”, a medida que grupos novatos como Fifty Fifty y Circus ganaron popularidad mundial.

Un representante de una agencia importante mencionó: “Cuando se lanzan canciones de K-pop, atraen la atención como género global. La atmósfera es tal que un debut en Corea se considera un debut mundial”.

Sin embargo, otro miembro de la industria expresó preocupación y dijo: “Parece que las agencias están liberando novatos basándose sólo en casos exitosos en medio de situaciones serias en el mercado de ídolos. Todo el mundo parece estar atrapado en una ilusión”.

El grupo NOWADAYS interpretando su canción principal en el escenario de la presentación de su primer álbum sencillo ‘NOWADAYS’ celebrada en Blue Square en Yongsan-gu, Seúl, el 2 de abril de 2024.

El fenómeno de que la atención se centre en los novatos de las principales agencias se está volviendo más pronunciado en medio de la feroz competencia entre agencias.

Tanto ILLIT de HYBE como TWS de PLEDIS lograron el primer lugar en programas de música terrestre con sus canciones debut, y a partir del día 8, “Magnetic” de ILLIT ocupó el primer lugar en la lista Top 100 de Melon, mientras que “The First Meeting Didn’t Go” de TWS Planificado” ocupó el tercer lugar.

En particular, ILLIT estableció un récord al alcanzar el puesto 80 en la lista oficial de sencillos del Reino Unido con “Magnetic”, convirtiéndola en la primera canción debut de un grupo de K-pop en lograrlo.

BabyMonster también dejó su huella al ingresar a la lista Daily Top Songs de Spotify con su nueva canción “SHEESH”, asegurándose el fandom global.

Su mini-álbum que contiene “SHEESH” superó las 400.000 copias en ventas en la primera semana, estableciendo un récord de ventas más altas en la primera semana de un álbum lanzado por un grupo de chicas de K-pop.

NCT WISH superó las 280.000 copias en las ventas de la primera semana de su nuevo lanzamiento, logrando el primer lugar en el Oricon Daily Singles Chart de Japón y el primer lugar en siete regiones en el Top Album Chart de iTunes.

Por otro lado, las ventas de álbumes debut de ídolos novatos de agencias pequeñas y medianas son solo entre una décima y una quinta parte de las de las agencias principales, y son difíciles de encontrar en las principales listas musicales nacionales.

La industria musical cree que las grandes agencias dominan inevitablemente el mercado de ídolos novatos en términos de fandom establecido, sistema y recursos financieros.

Por ejemplo, se sabe que una parte importante del fandom extranjero de Baby Monster está formado por fanáticos que hicieron la transición del fandom existente de BLACKPINK.

TWS también obtuvo reconocimiento como el “grupo hermano de SEVENTEEN” y NCT ​​WISH atrajo efectivamente el interés del fandom existente de NCT al debutar como la unidad final del grupo NCT.

Un representante de una agencia importante explicó: “Aquellos de agencias grandes obtienen atención desde sus días de aprendices y debutan bajo altas expectativas del fandom del K-pop. No se puede ignorar el ‘efecto dominó’ generado por los principales artistas de la agencia”.

Además de la radiodifusión, las grandes agencias con amplios recursos financieros tienen la ventaja de utilizar diversos métodos de promoción, desde marketing viral de formato breve hasta apariciones en retransmisiones en el extranjero, gracias a diversos canales de promoción, como las redes sociales.

A algunos en la industria musical les preocupa que el fenómeno de que la atención se centre en el extranjero pueda volverse más grave en el futuro.

Un experto de la industria musical declaró: “Después de COVID-19, a medida que los ídolos aumentan sus presentaciones en el extranjero de una sola vez, los consumidores de K-pop con poder adquisitivo limitado están tomando decisiones selectivas” y agregó: “La mayoría de los ídolos están experimentando una lenta venta de entradas en el extranjero”.