Przepełnione nowymi grupami nowicjuszy Kpop: 3-4 grupy miesięcznie
Począwszy od stycznia, miesięcznie debiutuje od 3 do 4 zespołów, a na scenę dołączyło już około 10 początkujących grup idoli.
W tym kontekście coraz bardziej widoczna staje się przepaść w popularności między idolami z dużych i małych firm rozrywkowych.
Nowicjusze napływający na scenę K-pop w obliczu kryzysu… Oczekiwania wobec rynku globalnego pozostają wysokie
![zrobię to zrobię to](https://cdn.peacedoorball.blog/wp-content/uploads/2024/04/ill-it-1-032624.webp)
Według branży muzycznej 9-tego, w zeszłym miesiącu, cztery początkujące dziewczęce grupy dały występy w ciągu trzech dni i wkroczyły na scenę K-pop.
Wśród nich są ILLIT z BELIFT LAB pod HYBE, UNI.T z programu przesłuchań „UNIVERSE TICKET”, Candy Shop wyprodukowany przez BRAVE Entertainment i RESCENE z THE MUZE.
Pierwszego dnia tego miesiąca oficjalnie zadebiutowała debiutancka grupa dziewcząt YG Entertainment, BabyMonster, a dziewczęce grupy, takie jak VIVIUP i SPIA, również rzuciły kapelusze na ring.
Nawet początkujące grupy chłopców robią swoje, a w tym roku co miesiąc debiutują od 2 do 3 drużyn.
![tws tws](https://cdn.peacedoorball.blog/wp-content/uploads/2024/04/tws-1-1402243.webp)
TWS z PLEDIS pod HYBE, All(H) Ours z EDEN Entertainment i DXMON, pierwszy boysband z SSQ Entertainment, zadebiutowały w styczniu.
W lutym swoją działalność rozpoczęli NCT WISH z SM Entertainment i NOMAD, którego debiutancki album nadzorował znany producent DK.
Ponadto co najmniej dwie dziewczęce grupy, w tym UNICODE, przygotowują się do debiutu w tym miesiącu, a wytwórnie prowadzone przez Teddy’ego, takie jak THE BLACK LABEL i BIG PLANET MADE, również ogłosiły plany debiutu żeńskich grup w pierwszej połowie roku.
Intensywna konkurencja między agencjami o wydawanie debiutanckich idoli wynika ostatecznie z oczekiwań wobec globalnego rynku K-popu.
Pomimo szerzącego się od zeszłego roku kryzysu w K-popie, agencje włączają się do rywalizacji w oparciu o liczby, które wciąż wykazują tendencje wzrostowe.
Według Koreańskiej Służby Celnej wartość eksportu fizycznych albumów K-pop w zeszłym roku osiągnęła około 380 miliardów wonów, co oznacza wzrost o 25,5% w porównaniu z rokiem poprzednim i ustanowienie rekordu.
Szczególnie w zeszłym roku wzrosła liczba małych i średnich agencji dążących do tak zwanego „jackpotu”, gdy grupy nowicjuszy, takie jak Fifty Fifty i Circus, zyskały światową popularność.
Przedstawiciel dużej agencji wspomniał: „Kiedy wydawane są utwory K-popowe, przyciągają one uwagę jako gatunek globalny. Atmosfera jest taka, że debiut w Korei uważany jest za debiut globalny.”
Jednak inny znawca branży wyraził zaniepokojenie, mówiąc: „Wygląda na to, że agencje wypuszczają nowicjuszy wyłącznie na podstawie zakończonych sukcesem spraw w obliczu poważnych sytuacji na rynku idoli. Wydaje się, że wszyscy utknęli w iluzji.
![Obecnie Obecnie](https://cdn.peacedoorball.blog/wp-content/uploads/2024/04/nowadays-1-040924.webp)
Grupa NOWADAYS wykonuje na scenie swój tytułowy utwór podczas prezentacji swojego pierwszego singla „NOWADAYS”, która odbyła się 2 kwietnia 2024 r. na Blue Square w Yongsan-gu w Seulu.
Zjawisko skupiania uwagi na nowicjuszach z największych agencji staje się coraz bardziej widoczne w obliczu ostrej konkurencji między agencjami.
Zarówno ILLIT z HYBE, jak i TWS z PLEDIS zajęły pierwsze miejsca w naziemnych programach muzycznych dzięki swoim debiutanckim piosenkom, a ósme miejsce „Magnetic” ILLIT zajęło pierwsze miejsce na liście 100 najlepszych utworów Melon, podczas gdy „The First Meeting Didn’t Go as” TWS Planowane” zajęło trzecie miejsce.
W szczególności ILLIT ustanowił rekord, osiągając 80. miejsce na brytyjskiej oficjalnej liście singli z utworem „Magnetic”, co czyni go pierwszą debiutancką piosenką grupy K-pop, która tego dokonała.
BabyMonster również odcisnął swoje piętno na swoim nowym utworze „SHEESH” na liście codziennych najpopularniejszych utworów serwisu Spotify, zdobywając globalny fandom.
![mały potwór mały potwór](https://cdn.peacedoorball.blog/wp-content/uploads/2024/04/babymonster-1-040824.webp)
Sprzedaż ich minialbumu zawierającego „SHEESH” przekroczyła 400 000 egzemplarzy w pierwszym tygodniu, ustanawiając rekord najwyższej sprzedaży w pierwszym tygodniu albumu wydanego przez dziewczęcą grupę K-pop.
NCT WISH przekroczyło 280 000 egzemplarzy w pierwszym tygodniu sprzedaży swojego nowego wydawnictwa, zdobywając pierwsze miejsce na japońskiej liście Oricon Daily Singles Chart i pierwsze miejsce w siedmiu regionach na liście najlepszych albumów iTunes.
Z drugiej strony sprzedaż debiutanckich albumów debiutantów z małych i średnich agencji stanowi zaledwie jedną dziesiątą do jednej piątej sprzedaży albumów z największych agencji i trudno je znaleźć na głównych krajowych listach przebojów.
Przemysł muzyczny wierzy, że duże agencje nieuchronnie zdominują rynek początkujących idoli pod względem ugruntowanej pozycji fandomu, systemu i zasobów finansowych.
Na przykład wiadomo, że znaczna część zagranicznego fandomu Baby Monster składa się z fanów, którzy przeszli z istniejącego fandomu BLACKPINK.
TWS zyskało także uznanie jako „bracia grupa SEVENTEEN”, a NCT WISH skutecznie wzbudziło zainteresowanie istniejącego fandomu NCT debiutując jako ostatnia jednostka grupy NCT.
Przedstawiciel dużej agencji wyjaśnił: „Ci z dużych agencji przyciągają uwagę już od czasów stażu i debiutują pod wielkimi oczekiwaniami fandomu K-popu. Nie można zignorować „efektu fali”, jaki tworzą główni artyści agencji.”
Oprócz nadawania, duże agencje dysponujące dużymi zasobami finansowymi mają przewagę w stosowaniu różnych metod promocyjnych, od krótkiego marketingu wirusowego po występy w programach zagranicznych, dzięki różnorodnym kanałom promocji, takim jak sieci społecznościowe.
Niektórzy przedstawiciele branży muzycznej obawiają się, że zjawisko skupiania uwagi za granicą może się w przyszłości nasilić.
Znawca branży muzycznej stwierdził: „Po pandemii Covid-19, gdy idole jednocześnie zwiększają liczbę występów za granicą, konsumenci K-popu o ograniczonej sile nabywczej dokonują selektywnych wyborów” i dodał: „Większość idoli odnotowuje powolną sprzedaż biletów za granicą”.
- BABYMONSTER ustawia poprzeczkę wysoko dzięki oszałamiającym umiejętnościom śpiewania na żywo — KNetz Go Wild
- Klienci Circle K zbierają 12 tys. dolarów na rzecz pracownika, któremu grozi 14 lat więzienia za „brutalny napad” w samoobronie
- Spotkanie Jihoon i Billlie Tsuki podczas ASEA 2024 TREASURE staje się niezwykle popularne — dowiedz się dlaczego
- 3 razy Ryu Jun-yeol ma niespójne uwagi i działania: czy jego wizerunek jest fałszywy?
Dodaj komentarz