Przepełnione nowymi grupami nowicjuszy Kpop: 3-4 grupy miesięcznie

Począwszy od stycznia, miesięcznie debiutuje od 3 do 4 zespołów, a na scenę dołączyło już około 10 początkujących grup idoli.

W tym kontekście coraz bardziej widoczna staje się przepaść w popularności między idolami z dużych i małych firm rozrywkowych.

Nowicjusze napływający na scenę K-pop w obliczu kryzysu… Oczekiwania wobec rynku globalnego pozostają wysokie

Według branży muzycznej 9-tego, w zeszłym miesiącu, cztery początkujące dziewczęce grupy dały występy w ciągu trzech dni i wkroczyły na scenę K-pop.

Wśród nich są ILLIT z BELIFT LAB pod HYBE, UNI.T z programu przesłuchań „UNIVERSE TICKET”, Candy Shop wyprodukowany przez BRAVE Entertainment i RESCENE z THE MUZE.

Pierwszego dnia tego miesiąca oficjalnie zadebiutowała debiutancka grupa dziewcząt YG Entertainment, BabyMonster, a dziewczęce grupy, takie jak VIVIUP i SPIA, również rzuciły kapelusze na ring.

Nawet początkujące grupy chłopców robią swoje, a w tym roku co miesiąc debiutują od 2 do 3 drużyn.

TWS z PLEDIS pod HYBE, All(H) Ours z EDEN Entertainment i DXMON, pierwszy boysband z SSQ Entertainment, zadebiutowały w styczniu.

W lutym swoją działalność rozpoczęli NCT WISH z SM Entertainment i NOMAD, którego debiutancki album nadzorował znany producent DK.

Ponadto co najmniej dwie dziewczęce grupy, w tym UNICODE, przygotowują się do debiutu w tym miesiącu, a wytwórnie prowadzone przez Teddy’ego, takie jak THE BLACK LABEL i BIG PLANET MADE, również ogłosiły plany debiutu żeńskich grup w pierwszej połowie roku.

Intensywna konkurencja między agencjami o wydawanie debiutanckich idoli wynika ostatecznie z oczekiwań wobec globalnego rynku K-popu.

Pomimo szerzącego się od zeszłego roku kryzysu w K-popie, agencje włączają się do rywalizacji w oparciu o liczby, które wciąż wykazują tendencje wzrostowe.

Według Koreańskiej Służby Celnej wartość eksportu fizycznych albumów K-pop w zeszłym roku osiągnęła około 380 miliardów wonów, co oznacza wzrost o 25,5% w porównaniu z rokiem poprzednim i ustanowienie rekordu.

Szczególnie w zeszłym roku wzrosła liczba małych i średnich agencji dążących do tak zwanego „jackpotu”, gdy grupy nowicjuszy, takie jak Fifty Fifty i Circus, zyskały światową popularność.

Przedstawiciel dużej agencji wspomniał: „Kiedy wydawane są utwory K-popowe, przyciągają one uwagę jako gatunek globalny. Atmosfera jest taka, że ​​debiut w Korei uważany jest za debiut globalny.”

Jednak inny znawca branży wyraził zaniepokojenie, mówiąc: „Wygląda na to, że agencje wypuszczają nowicjuszy wyłącznie na podstawie zakończonych sukcesem spraw w obliczu poważnych sytuacji na rynku idoli. Wydaje się, że wszyscy utknęli w iluzji.

Grupa NOWADAYS wykonuje na scenie swój tytułowy utwór podczas prezentacji swojego pierwszego singla „NOWADAYS”, która odbyła się 2 kwietnia 2024 r. na Blue Square w Yongsan-gu w Seulu.

Zjawisko skupiania uwagi na nowicjuszach z największych agencji staje się coraz bardziej widoczne w obliczu ostrej konkurencji między agencjami.

Zarówno ILLIT z HYBE, jak i TWS z PLEDIS zajęły pierwsze miejsca w naziemnych programach muzycznych dzięki swoim debiutanckim piosenkom, a ósme miejsce „Magnetic” ILLIT zajęło pierwsze miejsce na liście 100 najlepszych utworów Melon, podczas gdy „The First Meeting Didn’t Go as” TWS Planowane” zajęło trzecie miejsce.

W szczególności ILLIT ustanowił rekord, osiągając 80. miejsce na brytyjskiej oficjalnej liście singli z utworem „Magnetic”, co czyni go pierwszą debiutancką piosenką grupy K-pop, która tego dokonała.

BabyMonster również odcisnął swoje piętno na swoim nowym utworze „SHEESH” na liście codziennych najpopularniejszych utworów serwisu Spotify, zdobywając globalny fandom.

Sprzedaż ich minialbumu zawierającego „SHEESH” przekroczyła 400 000 egzemplarzy w pierwszym tygodniu, ustanawiając rekord najwyższej sprzedaży w pierwszym tygodniu albumu wydanego przez dziewczęcą grupę K-pop.

NCT WISH przekroczyło 280 000 egzemplarzy w pierwszym tygodniu sprzedaży swojego nowego wydawnictwa, zdobywając pierwsze miejsce na japońskiej liście Oricon Daily Singles Chart i pierwsze miejsce w siedmiu regionach na liście najlepszych albumów iTunes.

Z drugiej strony sprzedaż debiutanckich albumów debiutantów z małych i średnich agencji stanowi zaledwie jedną dziesiątą do jednej piątej sprzedaży albumów z największych agencji i trudno je znaleźć na głównych krajowych listach przebojów.

Przemysł muzyczny wierzy, że duże agencje nieuchronnie zdominują rynek początkujących idoli pod względem ugruntowanej pozycji fandomu, systemu i zasobów finansowych.

Na przykład wiadomo, że znaczna część zagranicznego fandomu Baby Monster składa się z fanów, którzy przeszli z istniejącego fandomu BLACKPINK.

TWS zyskało także uznanie jako „bracia grupa SEVENTEEN”, a NCT WISH skutecznie wzbudziło zainteresowanie istniejącego fandomu NCT debiutując jako ostatnia jednostka grupy NCT.

Przedstawiciel dużej agencji wyjaśnił: „Ci z dużych agencji przyciągają uwagę już od czasów stażu i debiutują pod wielkimi oczekiwaniami fandomu K-popu. Nie można zignorować „efektu fali”, jaki tworzą główni artyści agencji.”

Oprócz nadawania, duże agencje dysponujące dużymi zasobami finansowymi mają przewagę w stosowaniu różnych metod promocyjnych, od krótkiego marketingu wirusowego po występy w programach zagranicznych, dzięki różnorodnym kanałom promocji, takim jak sieci społecznościowe.

Niektórzy przedstawiciele branży muzycznej obawiają się, że zjawisko skupiania uwagi za granicą może się w przyszłości nasilić.

Znawca branży muzycznej stwierdził: „Po pandemii Covid-19, gdy idole jednocześnie zwiększają liczbę występów za granicą, konsumenci K-popu o ograniczonej sile nabywczej dokonują selektywnych wyborów” i dodał: „Większość idoli odnotowuje powolną sprzedaż biletów za granicą”.