「涙の女王」は放送前から十分な収益をあげたのか？ 

韓国ドラマ業界の収益構造により、制作会社はドラマが放送される前から放送料や広告収入を通じて制作費の一部を回収できる。これまでは制作費の約70％が放送料として支払われ、残りの部分は間接広告収益（PPL）、スポンサーシップ、OSTで賄われていた。

「涙の女王」のような大規模な制作費がかかるドラマの場合、放映権料収入が制作費の約50％を占めると推定される。つまり、予想収入のほかに、Kドラマの制作者は最低300億ウォン（約2200万ドル）の収入を確保しなければならなかったということだ。

「涙の女王」だけでなく、多くのKコンテンツの場合、PPLなど他のソースを通じてどれだけの追加収益を生み出すかによって利益の額が決定され、ここで最も重要なのはNetflixが支払う料金です。

一般的に、大予算の制作（主要IP）は、非常に早い段階で放送料を受け取ります。たとえば、スタジオドラゴンは、2020年から2022年までNetflixにコンテンツを供給する契約を締結し、前払いで支払いを受けました。

当時の契約条件では、資本回収率は生産コストの60％だった。この契約は今年初めに延長され、詳細は非公開だが、条件が改善されて締結された。

ネットフリックスが2018年に『ミスター・サンシャイン』、2020年に『ザ・キング：永遠の君主』の権利を70％の回収率で買収したことを考慮すると、『涙の女王』はネットフリックスから少なくとも制作費の70％を確保したと推定される。つまり、ネットフリックスからの放送料と前売り料は、放送前からこのKドラマの損益分岐点を超えたということだ。

「涙の女王」の制作会社はこのような報酬以外にも、国内PPL、OST、VOD販売を通じて追加収益を得ることができる。視聴率が上がるほど、契約条件によって追加利益も得られる。

また、「涙の女王」IPの今後の販売による収益も期待されている。「アースダル年代記」の場合、ドラマのIPに基づいたゲーム「アースダル年代記：スリーフォース」がリリースされており、「愛の不時着」IPは日本でミュージカル化されている。

出典: The Bell